Однако Домицлафф не так легко примирился со своим заданием. Вместо задорной рекламной кампании он посчитал основательную реконструкцию самого концерна Siemens более подходящей для того, чтобы из научного чиновничьего аппарата образовать предприятие «по принципам современной индустрии фирменных изделий». Его центром должен был стать главный отдел рекламы и организация продажи. Так возникла не только успешная структура предприятия, направленная на продажу фирменных изделий, но и известный во всем мире корпоративный дизайн Siemens: просуществовавший вплоть до эпохи Экономического чуда и часто копировавшийся многими другими предприятиями этой отрасли «Стиль Siemens».
Однако сначала Домицлаффу пришлось разработать концепцию для создания главного отдела рекламы, на что у него ушло два года. Наконец, Карл Фридрих фон Сименс передал руководство этим отделом в руки Домицлаффа. Параллельно к этому ему еще удавалось заниматься созданием внешнего вида радиоприемников Siemens. В начале 1935 возникла «Шкатулка Siemens 53 WL», также прозванная «Господин во фраке», для которой Домицлафф придумал рекламный лозунг «На все времена по техническим показателям и стилю», и которой суждено было стать «поворотным пунктом в радиоделе».
В конце 1941 года Домицлафф попросил Карла Фридриха фон Сименса о расторжении его договора. Он пишет: «Обязательства фирмы Siemens в области военной экономики повлекли за собой то, что постепенно государство стало почти единственным заказчиком. И я как специалист по производству и продаже массовых фабрикатов ощущаю теперь в себе глубокую внутреннюю антипатию к зависимости от государственных заказов. Государства обычно всегда ненадежны как коммерческие контрагенты, и к ним следует относиться с самым большим недоверием». Как консультант в сфере продажи фирменных изделий Домицлафф, по его мнению, лишился бы базы для сотрудничества, если бы предприятие больше не имело бы клиентуры, состоявшей из миллионов отдельных покупателей, а зависело бы только от одного заказчика.
Во время войны Домицлафф как председатель «Союза парков-заповедников» удалился в Люнебургскую пустошь. До конца войны его основным занятием стала защита Люнебургской пустоши от посягательств Вермахта. В середине 1944 года Люфтваффе выбрали гору Вильзедер для размещения на ней военного аэродрома и объекта противовоздушной обороны. Домицлафф лично ходатайствовал перед Германом Герингом и добился своего. В июне 1950 года журнал «Дер Шпигель», вспоминая об этих событиях, высоко оценил Домицлаффа как одного из ранних защитников окружающей среды: «Вместо горы Вильзедер крепостью ПВО стала площадка Хайлигенгайстфельд в Гамбурге».
После войны Ганс Домицлафф как консультант Эрнста фон Сименса предложил создать музыкально-историческую студию Немецкого общества грамзаписи (Deutsche Grammophongesellschaft). Вместе с Фредом Хамелем, первым руководителем этой студии, он в 1946 году разработал программу из двенадцати областей исследования, диапазон которых простирался от грегорианских хоралов до восемнадцатого века. Концепция предусматривала, чтобы при исполнении на переднем плане стояли не имена выдающихся композиторов или исполнителей, а серьезность архива, при создании которого должны были удовлетворяться наивысшие требования в художественном и стилистическом отношении, а предпосылкой записи было самое высокое техническое качество. Позже, чтобы максимально приблизиться к звучанию прошедших эпох, при записи произведений не только использовались исторические или, по меньшей мере, реконструированные как можно ближе к оригиналу музыкальные инструменты. В основу записей клали также, если только это было возможно, оригинальную партитуру. Под разработанным Гансом Домицлаффом логотипом «Архивная продукция» возник беспрецедентный доселе проект, вызвавший не прекратившийся и до сегодняшнего дня резонанс, в первую очередь в Северной Америке и в Японии.
Сразу после окончания войны Ганса Домицлаффа в его Хайдехофе посещает для бесед Аксель Шпрингер, который был на двадцать лет младше Домицлаффа. Шпрингер как раз получил от властей Гамбурга лицензию на издание ежедневной газеты. Из разговоров с Домицлаффом он вынес некоторые познания, которые позже с большой пользой для себя смог использовать при создании своих предприятий. Многолетний руководитель студии-мастерской Домицлаффа Гюнтер Т. Шульц разработал первую «шапку» для бульварной газеты Шпрингера, которая состояла только из одного слова и охватывала всю концепцию издания: «Бильд» (буквально – «картинка», «иллюстрация» – прим. перев.).