Женщина в черном
Пьеса ужасов.
Переложение Стефана Маллатрат
По книге Сьюзан Хилл
The Woman In Black
Based on the novel by Susan Hill
Adapted by Stephen Mallatratt
Перевод с английского Романа Мархолиа
Премьера в театре Стефан Джозеф в Скарборо, состоялась 11 декабря 1987 года с участием:
Джона Стикланда в роли Актера
Доминик Леттс в роли Киппса
Лесли Миид в роли Женщины
Режиссер: Робин Херфорд
Художник: Макл Холт
Также, пьеса была поставлена в Театре Лирик в Лондоне 11 января 1989 года в следующем составе:
Актер: Чарльз Кэй
Киппс: Джон Дьютин
Женщина: Никола Слоан
Спектакль был перенесен на сцену Театра Стренд в Лондоне 15 февраля 1989; Плейхаус, Лондон 18 апреля 1989 и в Театр Фортуна, Лондон 7 июня 1989 года в том же составе, где он играется с успехом на протяжении уже пяти лет с различными составами исполнителей.
Действующие лица:
Актер
Киппс
Женщина
Действие происходит в маленьком викторианском театре.
Первый акт
Маленький викторианский театр.
Зеркало сцены украшено позолотой и ангелочками, занавес открыт, декорации отсутствуют. На сцене множество разной одежды, коробок, ящиков и мебели. Эти предметы будут использованы по ходу пьесы — среди прочего пара стульев, кресло-качалка, высокий стул для конторки, покрывало, кофр. Театральный газ отделяет авансцену от арьерсцены. За этим занавесом ничего не видно, пока нет освещения, тени от мебели ложатся на этот занавес. Действие происходит перед занавесом и в зрительном зале до тех пор, пока не обозначено иное место. Дверь расположена на краю сцены. Эта дверь, которая, по-видимому, осталась от предыдущего спектакля, она плотно закрыта.
Свет в зале и дежурный свет на сцене.
Появляется мужчина средних лет. Он читает рукопись. Стоит на сцене. Это человек, по имени Киппс, будет называться в пьесе не Киппс, а Актер.
Из глубины зала, идя по проходу, появляется молодой человек. Это актер, которого мы будем называть не Актер, а Киппс.
Свет в зале остается. Актер на сцене читает рукопись.
Актер. (Читает) Было девять тридцать, в ночь перед Рождеством. Я шел по длинному коридору моего дома, из обеденного зала, где мы только что вкусно поужинали, направляясь в каминную, где расположилась моя семья, я остановился, и затем, как обычно это делал, завершая ужин, подошел к входной двери, открыл ее и вышел на улицу.
Киппс. (из зрительного зала) Мне должно быть интересно, не так ли?
Актер. Конечно.
Киппс. Тогда не читайте, как пономарь.
Актер. Боюсь, я не понял.
Киппс. Заставьте меня увидеть этот коридор, заставьте увидеть этот дом, почувствовать вкус и запах вкусного праздничного ужина!
Актер. Но это невозможно.
Киппс. Нет, сэр! Почувствуйте сами и пробудите наше воображение.
Актер. Простите, но я не актер.
Киппс. Конечно, нет. (пауза) Сначала. Попробуйте еще раз.
Актер. (читает) Я шел по длинному коридору моего дома, из обеденного зала, где мы только что вкусно поужинали …
Киппс. Простите меня. Я знаю, все это очень важно для вас. Поэтому, я думаю, вам будет неприятно это услышать. Но я обязан сказать — пожалейте зрителей.
Актер. Что?
Киппс. Мы сейчас одни в театре. Эти пустые кресла, конечно, не станут противиться Вашему бормотанию. Но, поверьте, сэр, если вы будете так произносить текст перед зрителями, то увидите, они, один за другим, побегут из зала.
Пауза.
Актер. Было девять тридцать, в ночь перед Рождеством. Я шел по длинному коридору моего дома, из обеденного зала …
Киппс. Длинный коридор?
Актер. Совершенно верно.
Киппс. А почему длинный?
Актер. Потому что он был такой.
Киппс. Подумайте о зрителе. Зачем им это знать?
Пауза
Актер. Извините. Я просто отнимаю у Вас время. (Он кладет свою рукопись в карман и собирается уходить)
Киппс. Стойте.
Актер. Это глупая затея. Мне не стоило приходить сюда.
Киппс. Но раз Вы пришли. К тому же заплатили мне за этот день. Я не согласен работать в пол силы.