подход базировался именно на классике. Он изучал классическую музыку в колледже.
Затем он садился и рассказывал нам о Иоганне Себастьяне Бахе, говорил о некоторых
классных классических произведениях. Я слышал некоторые из этих имён, когда Ричи
Блэкмор говорил о композиторах, повлиявших на него, но на самом деле я не был
подвержен их влиянию.
Кроме того, он увлекался всей этой музыкой Южного направления. Я имею в виду,
я был в курсе о «Skynyrd» и слышал некоторые их тяжелые вещи. Но он был так увлечён в
«Skynyrd», «.38 Special», «ZZ Top», «Alman Brothers» и все эти вещи, которые были у
«Black Oak Arkansas». А также «Outlaws» и подобная музыка, целый ряд групп подобного
направления.
Ему также нравилась прогрессивная музыка вроде «Yes» и Питера Гэбриела, а
также множество исполнителей прогрессивного рока. Он был истинным фанатиком
творчества «Rush». У меня, конечно, есть представление о «Rush», но не такого уровня,
как у него. Так что было огромное множество музыкальных исполнителей.
Когда я встретил Клиффа в '81, я пропускал через себя большое количество музыки.
Но в то время, музыка, которую я слушал, в основном вдохновляла меня на то, чтобы
играть свою музыку…Я не могу сказать, что «Lynyrd Skynyrd» оказали на меня
действительно большое влияние, вдохновив играть на ударных. Музыка, которая на меня
повлияла, была более узкого направления. «Iron Maiden», «Deep Purple», «Judas Priest»,
«Diamond Head» и «Angel Witch», и подобные им, о чём мы уже говорили тысячи раз.
Музыка “Новой Волны Британского Хэви-Метал”, а у Клиффа был такой широкий спектр
музыкальных предпочтений. Я включал ему «Diamond Head». Ему понравились
некоторые их песни, а также энергетика некоторых композиций «Iron Maiden». Ему
понравились «Witchfinder General», некоторые их вещи. Однако он был немного более
разборчив в том, что ему нравилось, там, где мы с Джеймсом говорили что-то вроде:
‘Чувак, да это же Новая Волна Британского Хэви-Метал, эта музыка рулит!’ Двадцать или
тридцать лет спустя можно говорить о том, что некоторая музыка была не так уж хороша,
как другая. Так что всё это проверялось методом проб и ошибок.
Но Клиффу нравилось, как играет Питер Гэбриел, «The Police». К некоторым
музыкальным исполнителям я не относился враждебно, зная, что в их песнях
присутствовала музыкальная чистота. Однако я не мог сказать, чем занимались «The Po-
lice», кроме тех пяти песен, что я слышал по радио. Однако вдруг вместо пленок «Dia-
mond Head» и «Iron Maiden», которые мы крутили в туровых автобусах и убогих
вагончиках, появился долбаный альбом «Police» под названием “Zenyatta Mondatta”. Или
276
TO LIVE IS TO DIE
какой там был у «Yes» альбом? “90125” или что-то типа того. Пришел черёд этой музыки.
И стало просто круто. Он любил включать ранние записи «ZZ Top». Я и понятия не имел о
“Tres Hombres” и остальных альбомах, пока Клифф не начал нас ими бомбардировать.
Revolver: Что ты думаешь о нём, вспоминая сейчас случившееся?
Ларс Ульрих: Он был действительно крут. Это было всё равно, что потерять брата, если не
сказать больше…Мне всегда было интересно, что ещё он мог бы создать, потому что было
ощущение, что всё только начинается. В последней поездке с ним мы только начали
играть ‘Orion’, в последние две недели [когда Металлика готовились к концерту “Большой
Четверки” в апреле 1986 года]. Поэтому говоря об ‘Orion’, думаю, мы сыграли его
примерно три раза за последние две недели. Сидишь себе, и вдруг играет эта вещь. Чёрт,
какое прекрасное музыкальное произведение. Ни на что не похожее. Было бы интересно
посмотреть, что могло получиться из тех идей, которыми он делился со всеми нами. Это
навсегда останется для нас загадкой. Но я очень рад, что мне представилась возможность
играть с ним вместе в течение тех трёх лет. Мне представилась возможность узнать его,
выпивать с ним, и принимать участие во всех этих проделках, которые вероятно не стоит
озвучивать в таком прекрасном семейном издании, как “Revolver”. Но определённо, это
были очень крутые времена, и мы определённо наслаждались тем, что предлагала нам
жизнь. Все это развилось до “десятой скорости Маха”, как обычно говорит со сцены
Джеймс.
277
TO LIVE IS TO DIE
d) Интервью с родителями Клиффа, взято Гарольдом Оймэном
Интервью взято Гарольдом Оймэном. Первый раз я встретил Джен Бёртон в
музыкальном магазинчике в Сан-Франциско. Я был несколько сбит с толку, увидев