над несколькими книгами по музыке, часть из которых были опубликованы на тот
момент, поэтому, думаю, именно по этой причине Клифф пришел ко мне брать уроки”.
Стив отмечает, что в то время в «ЭйБиСи» также работал прекрасный учитель по
гитаре, которого звали Уоррен Нанс. Он писал замечательные пособия, был прекрасным
музыкантом и учителем, и по существу был ниточкой к музыкальному магазину. “Тогда я
учился с Уорреном, и ещё несколько учителей ходило на занятия вместе с ним. Это было
действительно интересное время, столько всего происходило в мире музыки”.
Клифф учился в младших классах, когда начал брать уроки у Стива. “У него был
ещё год до начала обучения в старших классах средней школы, поэтому ему, вероятно,
было 16 или 17 лет. На занятия его привозил отец – он, бывало, сидел на свежем воздухе и
читал книгу. Припоминаю, как после занятий я выходил на улицу и благодарил Рэя за то,
что он оказывается поддержку своему сыну. Определённо семья оказывала большую
поддержку занятиям Клиффа музыкой”.
Наверное, многие не будет удивлены, узнав, что Клифф был образцовым учеником,
знавшим, чего хочет и как этого добиться, даже на той стадии, о которой мы ведём речь.
Стив Доэрти: “Что больше всего мне запомнилось в Клиффе, так это, что он всегда
приходил подготовленным к занятиям. Он не был одним из тех детей, которых
приходилось завлекать в упражнения и заставлять выполнять домашние задания снова и
снова – он приходил подготовленным, готовым к тому, что мы будем изучать дальше. Он
был очень дисциплинирован, а что ещё запомнилось - у него уже тогда был знак
музыканта”.
“Есть такая категория учеников, которые приходят на занятия, чтобы их
развлекали, и не имеют при этом сильного желания заниматься. А есть те, которые
приходят для того, чтобы выйти на сцену и играть – и у него уже тогда это было. Он
обычно приходил в возбужденном состоянии, потому что его группа должна была
выступать во время школьного ланча: он уже мог запросто выйти на сцену и сыграть. Это
и есть знак музыканта. Дело не только в таланте: существуют люди, которые не слишком-
то наделены талантом, но у них всё же есть стимул, чтобы выйти на сцену и сделать это.
Если у вас есть талант и стимул, плюс к этому удача, значит, скорее всего вы станете
успешным”.
Клифф уже тогда владел некоторыми техническими приёмами бас-гитариста,
вспоминает Стив. “В то время у меня занималось не так уж много начинающих, поэтому,
когда я видел, что у кого-то уже есть представление о том, как нужно играть, я приходил в
некое замешательство – так что было забавно наблюдать их сильные и слабые стороны и
уже исходить из всего этого. Для уроков я использовал пятую часть из серии книг
«Базовые упражнения на электрическом басу», автором которых является Джеймс
Прогрис. В этой книге не было табулатур: Клифф приложил усилия, чтобы научиться
читать стандартную нотную запись – всего лишь один из аргументов, почему он был
выше среднего как ученик по классу бас-гитары. В книге описывались общие знания,
которые должны потребоваться бас-гитаристам, это было непрерывное повествование,
без картинок”.
33
TO LIVE IS TO DIE
И хотя Клифф любил работы известных джазовых бас-гитаристов, упомянутых
ранее, он не проявлял никаких признаков желания изучать их стиль игры” – говорит
Стив. Будучи джазовым бас-гитаристом, Стив помнит, как пытался заинтересовать
Клиффа джазовой музыкой, а также в том, что мы сейчас называем мировой музыкой.
“Ему это было вообще не интересно! Помню, как всякий раз встречал сопротивление,
когда предлагал ему сыграть что-то из джаза”.
К счастью для Металлика Клифф выбрал для себя иное направление. “Чем мы
занимались, так это играли барокко вроде Баха” - вспоминает Стив. “Ему действительно
нравилась эта музыка, это был отличный способ сконцентрироваться на мелодиях и не
думать о басовых партиях. Эти вещи интересно играть одному, ведь для их исполнения не
требуется группа, а ещё это действительно хороший способ, помогающий научиться брать
какую-либо музыкальную идею, накладывать на неё риффы и развивать, что очень важно
для тех, кто выступает с сольными номерами. С другой стороны бас-гитаристы, которые
пробуют солировать, играют синкопированные басовые партии, которые звучат весьма