Читательский успех первых двух «Фантастик» оказался настолько велик, что издательство не устояло перед искушением выпускать подобные сборники чаще. В 2002 году вышло сразу три выпуска этой антологии, в 2003-м – два. Стал значительно разнообразнее круг авторов, добавились «вольные стрелки», обычно подвизающиеся в других издательствах (Генри Лайон Олди, Р.Злотников, В.Головачёв, О.Дивов, А.Бессонов…), и подающая надежды молодежь (Е.Некрасова, О.Овчинников, В.Леженда, В.Каплан, Я.Разливинский…). Однако общий уровень сборников существенно упал, что обернулось снижением интереса к ним. И в результате первый выпуск «Фантастики» за 2004 год так и остался единственным, в 2005-м появились очередной номерной сборник и юбилейный, десятый по счету, – без номера, под названием «Что там, за дверью?». В 2006-м напечатали одну книгу (почему-то сразу второй выпуск), и на этом составитель сборников, главный редактор издательства «АСТ» Николай Науменко взял тайм-аут… Возможно, следующие антологии «Фантастика» придут к читателю в обновленном виде и опять окажутся в центре внимания поклонников жанра.
Чем же запомнились уже вышедшие одиннадцать сборников? Иногда – прекрасной фантастической прозой, хотя практически вся она впоследствии переиздана в формате авторских книг. Неизменно – сильным нехудожественным разделом, «фирменной» чертой которого стали статьи Д.Байкалова и А.Синицына… И еще об одной особенности этих антологий нельзя не сказать – о включении туда отрывков из будущих романов, которые публикуются под видом повестей, хотя зачастую не имеют ни начала, ни конца. Нет, понятно, что подобная публикация рассматривается как средство «раскрутки», а наличие в содержании, например, фамилии Лукьяненко благоприятно скажется на коммерческих перспективах книги. Однако презентационные цели, на мой взгляд, серьезно расходятся с предполагаемым по умолчанию желанием дать адекватную картину произошедшего в российской фантастике за отчетный период. Куда логичнее для этих целей выпускать специальный сборник наподобие вышедшей в том же издательстве антологии «Атлантида», где желающие могли прочитать фрагменты будущих книг Ю.Остапенко, Д.Юрина, Э.Раткевич, Е.Малинина, А.Фомичёва.
Неизменный конкурент «АСТ» на фантастическом поле – столичное издательство «ЭКСМО», конечно же, не могло не обзавестись собственной серией антологий, точнее говоря – сразу тремя. С 2003 года выходят сборники «Фэнтези», с 2005-го – «Русская фантастика», с 2007-го – «Русский фантастический боевик» (составителем книг выступает Василий Мельник). Вторжение на территорию, занятую конкурентом, происходило, как мы видим, постепенно: сначала была предложена, так сказать, «жанровая альтернатива», потом, по мере ослабления позиций «АСТ», началось лобовое противостояние, и наконец, появление «Русского фантастического боевика» знаменует собой начало тотального доминирования «ЭКСМО» в данном сегменте рынка.
За счет чего это издательство добилось успеха? Основных причин, судя по всему, три. Во-первых, «ЭКСМО» отвергло идею включения в антологии нехудожественного раздела, здраво рассудив, что такой раздел нужен лишь части читателей (пусть даже лучшей части), а основная масса просто желает оказаться в вымышленных мирах. Во-вторых, «презентационная» составляющая сборников была сведена к минимуму, хотя без парочки фрагментов все же не обошлось. В-третьих, «ЭКСМО», как выясняется, значительно легче идет на литературные эксперименты и вовсе не склонно отбраковывать тексты по критерию «жанровой чистоты». Фантастический мейнстрим в исполнении, к примеру, К.Бенедиктова, А.Зорича, В.Головачёва, Д.Трускиновской, Н.Резановой, Е.Прошкина, А.Громова сочетается с пограничными, неожиданными вещами таких авторов, как К.Налбандян, К.Асмолов, Г.Панченко, В.Березин и, разумеется, сюрреалистический Василий Мидянин. Неожиданность в литературе – это далеко не всегда хорошо, но неизменно интересно…
Последней к изданию ежегодных фантастических антологий приступила санкт-петербургская «Азбука». Собственно, начали они с переводов аналогичных американских сборников, составленных Гарднером Дозуа, но не удержались и составили такой же из произведений отечественных авторов. «Русским Дозуа» был назначен критик Василий Владимирский, а название издатели решили оставить прежнее, чрезвычайно претенциозное: «Лучшее за год» (The Year’s Best). Учитывая, насколько они ограничены в выборе конкурентами из московских издательств, к названию этому можно отнестись лишь с иронией. Хотя достойных текстов на страницах двух опубликованных антологий немало (назову рассказы П.Копыловой, А.Щеголева, А.Лукьянова…), ни одна из подборок гордого титула «лучшее за год», увы, недостойна.
А еще в питерских антологиях есть критический блок. И там та же картина: отдельные удачные публикации Д.Володихина, А.Первушина, В.Силина не улучшают общего впечатления, которое предопределяют слабые, непрофессиональные обзоры А.Руха и А.Караваева.
В заключение этого раздела маленькая подсказка читателям: если вы хотите не пропустить лучшие повести и рассказы российских фантастов, обращайте внимание не столько на ежегодные антологии, сколько на журналы. Поверьте, действительно лучшие художественные тексты (а равно и большая часть критических) сначала печатаются именно в периодике.
Выше мы говорили о том, сколь полезным для издателя может быть регулярный выпуск фантастических антологий. Однако не менее важен он для литературных тусовок, отдельных писателей, а также конкурсов и конвентов. Собственно, издание коллективных сборников – это традиционный для литературы способ самопрезентации нового художественного направления. К примеру, последний значимый тренд в фантастике – киберпанк – конституализировался после выхода антологии «Зеркальные очки».