Третье событие — высадка на Луну.
Не знаю, насколько а этот ряд укладывается атомное оружие. Многие думают, что это нечто совершенно новое и небывало ужасное, но, по-моему, это просто очень мощная бомба. Холокост, план Маршалла и экспедиция на Луну — это, напротив, концептуально новые события.
По-моему, фэнтези может быть столь же содержательной и блистательной, как и любой другой вид литературы. Но, в отличие от научной фантастики, фэнтези не в состоянии исследовать конкретику современного мира. Она говорит о так называемых «универсальных понятиях», которые, в общем, могут и не быть на самом деле универсальными. Романы о взрослении личности — вот что мне нравится в фэнтези. В этом есть художественность и мастерство — достоверно описать развитие персонажа в сложном мире, не похожем на наш собственный.
— А как вы относитесь к фантастике ужасов? И к литературе ужасов вообще?
— Современная литература ужасов выросла на настроениях 1979–1980 годов, когда казалось, что наш мир в любой момент может испечься, как картофелина, погибнуть. Призрак хромированной смерти витал тогда над нами постоянно. Этот ужас накапливался двадцать лет, и в конце концов его стало слишком много. Тогда люди начали задумываться о том, что им делать со смертью — и возродились рассказы о призраках, о сделках с дьяволом. Эти настроения хорошо почувствовал Стивен Кинг. Он определил новый облик жанра. Мне это нравилось, потому что Кинг был динамичным и сильным автором. Я мог у него учиться. Я следил за тем, как он творчески растет, мне нравились его книги. Но сейчас я уже не читаю все, что он издает. Не потому, что он стал писать слабее. Изменился я сам. Неиссякаемый интерес к книгам, которые рынок подает как литературу ужасов, стал меняться. Книги Кинга тяготеют к реалистичности. Он использует разную темную мистику, но это уже не фэнтези — по духу. Книги же, например, Дина Кунца сильны эмоционально, сильны сюжетно, у него интересные персонажи, и к тому же он пишет в значительной степени научную фантастику…
— Считается, что фэнтези и литература ужасов уделяют большее внимание темам нравственности, морали и этики, нежели научная фантастике.
— В лучших произведениях научная фантастика всегда была литературой этической. Я не уверен, что фэнтези здесь можно отдать приоритет. Произведения в этом жанре говорят о добре и зле, но говорят так, как будто это кем-то заданные и навеки неизменные понятия. Давняя, очень давняя мысль и, по-моему, совершенно себя изжившая. Да, есть круг понятий, о которых нормальный современный человек может сказать, что вот это — плохо, это — недурно, а это — хорошо. Но подход, заставляющий считать плохими целые группы людей, мы должны отбросить, забыть, похоронить! Я больше не могу всерьез читать книгу об изначально плохих гоблинах, которых постоянно режут добрые герои.
Нравственная литература основывается на том, что в каждом человеке есть зерно его гибели и зерно его спасения, что каждый человек начинается с чистого листа. И его судьба не предопределяется ни классом, ни расой, ни вероисповеданием, ни используемой им технологией — ничем. И научная фантастика нравственна настолько же, насколько нравственны ее высшие достижения, даже если они и не сталкивают в тексте лбами Добро и Зло. Например, книги Филипа Дика — это исключительно нравственная литература.
Есть у научной фантастики известный грех. Чтобы осознать ее впечатляющее могущество, нужно охватить взглядом весь цикл ее развития. Нужно изо всех сил поддерживать критику научной фантастики: не для того, чтобы почивать на удобных парадигмах, а затем, чтобы двигаться вперед — все дальше и дальше…
SCIENCE
FICTION
NEWS
22 апреля 1995 года в Нью-Йорке состоялось вручение премии «НЕБЬЮЛА» за лучшие фантастические произведения 1994 года. Как и в прошлом году, премию по категории «лучший роман» получило произведение на весьма популярную сейчас в американской НФ «марсианскую» тематику — правда, на сей раз удача улыбнулась не прошлогоднему лауреату Киму Стэнли Робинсону, чей второй роман из «марсианской» трилогии, «Green Mars» («Зеленый Марс»), вновь присутствовал а номинационных списках, а его другу и постоянному конкуренту ГРЕГУ БИРУ. Он получил «Небьюлу» за роман «Moving Mars» («Марс в движении»). Помимо романов Бира и Робинсона, а номинационных списках числились также книги Октавии Батлер «Parable of the Sower» («Притча сеятеля»), Джонатана Летема «Gun, With Occasional Music» («Ружье со случайной музыкой»), Джеймса Морроу «Тowing Jehovah» («Иегова с бечевой»), Рэчел Поллак «Temporary Agency» («Временное агентство») и Роджера Желязны «А Night in the Lonesome October» («Ночь в одиноком октябре»), По другим категориям премии получили: МАЙК РЕЗНИК — за повесть «Seven Views of Olduvai Gorge» («Семь видов Олдуаайского ущелья»), ДЭВИД ДЖЕРРОЛЬД — за короткую повесть «The Martian Child» («Марсианский ребенок» — опять Марс!) и МАРТА СОУКАП — за рассказ «А Defence of the Social Contracts» («Защита общественных соглашений»). Почетного звания «Великий Мастер» был удостоен ДАЙМОН НАЙТ.
12 февраля в Окленде, штат Калифорния, состоялась церемония вручения МЕМОРИАЛЬНОГО ПРИЗА ДЖЕЙМСА ТИПТРИ-МЛАДШЕГО. Этот приз присуждается за лучшее фантастическое произведение года, в котором поднимается проблема изменения половых ролей (если вы помните, под мужским псевдонимом Джеймс Типтри-младший писала американская писательница и ученая Элис Шелдон; когда псевдоним был раскрыт, это вызвало у читателей настоящий шок). На этот приз могут претендовать как писатели-женщины, так и писатели-мужчины, однако мужчинам он до сих пор ни разу почему-то не доставался. Не достался, впрочем, и на этот раз. Очередными лауреатами приза (голоса жюри — впервые — разделились поровну) стали НЭНСИ СПРИНГЕР (за роман «Larque on the Wing» — «Ларко на крыле») и УРСУЛА ЛЕ ГУИН (за рассказ «The Matter of the Seggri» — «Дело Сеггри»).
Очередным лауреатом МЕМОРИАЛЬНОГО ПРИЗА ФИЛИПА ДИКА (за лучший НФ-роман 1994 года, вышедший в мягкой обложке) стал РОБЕРТ ЧАРЛЬЗ УИЛСОН, автор романа «Mysterium» («Мистериум»). Второе место в голосовании жюри занял роман ДЖЕКА КЕЙДИ «Inagehi» («Айнагейи»).
Вручение ПРИЗА АРТУРА КЛАРКА (за лучший НФ-роман, изданный в Великобритании а 1994 году) состоялось 20 апреля в Лондоне. Приз получила американская писательница-киберпанк ПАТ КЭДИГАН за свою книгу «Fools» («Дураки»). Таким образом, Кэдиган стала первым а истории этого приза дважды лауреатом — впервые она была удостоена его в 1992 году за роман «Synners» («Люди-синтезаторы»),
Там же, в Лондоне, только несколькими днями ранее, были объявлены очередные лауреаты ПРЕМИИ БРИТАНСКОЙ АССОЦИАЦИИ ПИСАТЕЛЕЙ-ФАНТАСТОВ. По категории «лучший роман» премию получил ИЭН М. БЭНКС за роман «Feersum Endjinn»; по категории «лучшее произведение малой формы» — ПОЛ ДИ ФИЛИППО за рассказ «The Double Felix» («Двойной Феликс»); по категории «художник» — ДЖИМ БЕРНС за обложку к одному из номеров журнала «Интерзона».
Неугомонный ГАРРИ ГАРРИСОН создает очередную монументальную эпопею в жанре альтернативно-исторической фантастики. Действие ее происходит а самом начале средних веков. Британию покорили воинственные викинги, место христианства заняли верования языческого Севера — в результате европейская цивилизация свернула на совсем иную историческую тропу. В 1994 и 1995 годах вышли уже два романа нового цикла — «The Hammer and the Cross» («Молот и крест») и «One King’s Way» («Путь короля»).
Через двадцать пять лет после выхода своего популярного романа «Меж двух времен» («Time and Again», 1970) ДЖЕК ФИННЕЙ выпустил его продолжение, которое называется «От эпохи к эпохе» («From Time to Time», февраль 1995). В этом романе Саймон Морли и сотрудники Проекта пытаются предотвратить первую мировую войну. По мнению рецензента «Локуса» Кэролин Кашмен, тема романа далека от оригинальности, однако поистине увлекательным чтением делает эту книгу умение Финнея воссоздавать мельчайшие подробности жизни в прошлом — в данном случае нью-йоркской жизни в 1912 году.