И вновь ангел смерти явился на землю! Только на этот раз он интеллигентный сомневающийся парень. Хотя, в полном соответствии с современной модой, — бывший афганец, естественно, умеющий драться, стрелять и т. д. По ночам ему является некая сила и сообщает, к кому он должен прийти Вестником смерти. Но сам он не убивает. Просто встречается с жертвой, а уж та потом умрет сама от несчастного случая или болезни. Причем жертвы-то непростые — все они обладают теми или иными трансцендентными способностями: колдуны, знахари, экстрасенсы. Главный герой, конечно, протестует против такой роли, даже вены вскрывает, но в итоге подчиняется неведомой силе. Так бы он и жил Вестником, но вдруг влюбляется в женщину-экстрасенса — одну из будущих жертв. А тут еще другой обреченный, обладающий невероятной способностью к регенерации, оказывается его армейским другом!
На этом месте читатель, заинтригованный динамичной экспозицией, решит, что настала пора «приключений духа»: ан нет. Автор возвращается к отработанной коммерческой линии развития сюжета. «Приключения тела» продолжаются. А может, оно и к лучшему — получился незатейливый, но динамичный боевичок, снабженный, согласно законам жанра, всеми необходимыми составляющими, как то: бандиты, спецподразделение ГБ и даже древняя масонская ложа.
Илья Североморцев
Библиография
Personalia
БОНД, Нельсон
(BOND, Nelson)
Нельсон Бонд родился в 1908 году и по праву может считаться патриархом американской научной фантастики. Первый его фантастический рассказ «Вниз по измерениям» был опубликован в 1937 году. С тех пор Бонд выпустил в свет несколько десятков рассказов, объединенных в сборники — «31 февраля» (1949 г.), «Нет времен; похожих на будущее» (1954 г.) и другие, а также единственный роман — «Беглецы из времен» (1949 г.). Его перу также принадлежат несколько сатирико-фантастических пьес (в том числе сценическая адаптация «Скотного двора» Оруэлла). С середины 1950-х годов писатель почти прекратил писать фантастику, обретя новое увлечение — филателию. Выступал лишь с редкими рассказами, один из которых опубликован в этом номере журнала.
ДЯЧЕНКО Марина Юрьевна и ДЯЧЕНКО Сергей Сергеевич
Украинские писатели-фантасты родились, живут и работают в Киеве. Марина Дяченко (1968 г.) окончила Киевский театральный институт, профессиональная актриса. Сергей Дяченко (1945 г.) по образованию врач-психиатр, кандидат биологических наук. Закончил Киевский медицинский институт, а впоследствии сценарный факультет ВГИКа. Первое опубликованное произведение — роман «Привратник» (1994 г.) — получило приз «Еврокона» за лучшее произведение украинской фантастики. Другие известные романы соавторов — «Скрут», «Ведьмин век», «Пещера». Супруги Дяченко — лауреаты жанровой премии «Странник-97» «Меч в камне» за роман «Шрам».
ЛУКЬЯНЕНКО Сергей Васильевич
(См. биобиблиографическую справку в «Если» № 3, 1998 г.)
«Для меня всегда было труднее писать фэнтези, нежели классическую „твердую“ НФ. Может, причины этого в том, что надо было самому увериться в реальности выдуманных событий, а поверить в возможность межзвездных путешествий или галактических империй далекого будущего казалось гораздо проще, чем в эльфов, фей и магов всевозможных мастей. Но почему-то в последнее время я пишу уже третий роман в жанре фэнтези. Почему — честное слово, не знаю. Может быть, жизнь наша стала совсем как в сказке: чем дальше, тем удивительнее и страшнее. И поверить в нее невозможно, пока не столкнешься в своем подъезде с вампиром, а на экране телевизора не увидишь оборотня… И тогда остается одно: рассказывать о магах — беrлых и черных, о заклинаниях и колдовстве, а не о бластерах, звездолетах и виртуальной реальности. Вот только все чаще и чаще мне кажется, что разницы между ними нет».
Специально для журнала «Если»
РЕЙХЕРТ, Мики Зукер
(REICHERT, Mickey Zucker)
Американская писательница Мириам (Мики) Зукер Рейхерт родилась в 1962 году и дебютировала в фантастике романом «Богоубийца» (1987 г.), положившим начало серии «нордической» фэнтези — романы «Карабкающаяся тень» (1988 г.), «Мастер в ранге Дракона» (1989 г) и другие. Одна из ведущих представительниц современной американской «многосерийной» фэнтези Рейхерт опубликовала также единственный научно-фантастический роман «Неизвестный солдат» (1994 г.)
РЕЗНИК, Майк
(См. биобиблиографическую справку в «Если» № 1, 1995 г)Статью о себе самом в справочнике «Писатели-фантасты XX века» Майк Резник прокомментировал следующими словами: «Я вовсе не уверен, что пишу божественно честную и исключительно подлинную science fiction На самом деле я стараюсь писать морализаторские пьесы, а легкий камуфляж, превращающий их в мифы и притчи далекого будущего, как и перенесение места действия на далекие планеты, — все это просто способствует их лучшей „продаваемости“. Когда мне надоедают бесстрашные герои и прекрасные принцессы, я начинаю сочинять истории о детективах-неудачниках, одержимых священнослужителях и фрустрированных стриптизершах. Когда мне надоедают абсолютно безгрешные герои и абсолютные злодеи без тени достоинств, я начинаю придумывать образы, которые и не положительны, и не отрицательны… Если бы можно было описать одной фразой то, что я делаю в литературе, то вот она: я пишу о взрослых людях, поставленных перед взрослыми проблемами во Вселенной — и я пишу эти истории для взрослых читателей. Увы, подобное встречается не так часто, как вы думаете».
Подготовил Михаил АНДРЕЕВ
Вернисаж
Михаил Ковалёв
Одиссея Криса Ахиллеоса
Творчество этого художника выделяется на фоне тех нескольких десятков американских и английских иллюстраторов, которые деловито и профессионально оккупировали издательства, выпускающие научную фантастику и фэнтези. Хотя, с другой стороны, англичанину Крису Ахиллеосу далеко и до действительно самобытных одиночек — таких, например, как его соотечественники Патрик Вудрофф [22] или Брюс Пеннингтон, по сравнению с которыми Ахиллеос выглядит уж очень американцем…
Разумеется, Ахиллеос работает преимущественно в «коммерческой» манере. ориентируясь прежде всего на вкусы массового читателя. Однако что-то в его картинах выгодно отличает произведения художника от поточной и потому наводящей уныние продукции многих коллег. Кажется, клише и условности жанра «НФ» немало тяготят самого автора, и он настойчиво ищет «подсказки» в сопредельных пространствах массовой культуры — эстетике промышленного дизайна, кино, комиксах, «гиперреализме». А если и обращается к сюжетам «строгой» научной фантастики или «героической фэнтези», то выполняет задание издателей с тщательностью и изобретательностью, которых от него и не ждали. Не потому ли так мало реальных обложек книг с его картинами — куда больше оригинальной живописи «по мотивам НФ», плакатов и обложек видеокассет, альбомов пластинок.
Он родился на Кипре в 1947 году. Тогда молодого пария из бедной крестьянской семьи, обладавшего незаурядными способностями к рисованию, звали еще Кристос Ахнллеос, и он был почти не знаком с западной культурой. Хотя среди его детских воспоминаний отдельное место занимают такие эпизоды, как посещение кинотеатра и Фамагусте, где мальчик с замиранием сердца смотрел «Десять заповедей» и «Александра Великого», а также картинки-вкладыши в пачках жевательной резинки, на которых были изображены популярные герои вестернов.
В те времена мальчишки-киприоты играли но только к ковбоев и шерифов, но и в игры куда более опасные. На острове еще стояли британские войска, и рисковым «спортом» среди молодых парней считалось размахивать национальным флагом перед самым носом у колонизаторов. За подобные шалости вполне можно было схлопотать и пулю. Когда Кристос однажды забрался на церковную колокольню, чтобы проделать фирменный номер с флагом, его чуть было не подстрелили — приняли за партизана. К счастью, он с детства отличался незаурядным проворством — иначе британская научно-фантастичсская иллюстрация недосчиталась бы одного из своих ведущих мастеров.