Финальные эпизоды, несмотря на откровенные попытки сделать гротеск, трагичны в своем реализме. Из реплик второстепенных персонажей выясняется, что идеями конспирологов заинтересовались вполне земные структуры. «Ацтеков» на самом деле создают то ли с помощью биотехнологий (очевидно, речь идет о клонировании), то ли модифицируя психику маргиналов. Предполагается, что борьба с кровавым культом сплотит общество, поскольку ни скинхеды, ни выходцы с Кавказа, ни таинственные подрывники на демонических злодеев не тянут.
И вот мы ждем момента, когда герой, счастливо избежав всех бед, произнесет гордые и разоблачительные слова, собираясь вступить в неравный бой. Но его вдруг хватают и без лишних разговоров приносят в жертву кровавым богам. Автор попадет в ловушку собственного вымысла, и когда перед ним встает выбор — канон или «правда жизни», — он выбирает правду. Мораль прочитывается вполне конформистская — одиночке не победить и не перехитрить силы зла, лучше держаться от них подальше.
Юровскому вполне удалась сцена, в которой жрец вскрывает Анатолию грудную клетку ножом «Оса-2», выдирает трепещущее сердце и протягивает его на ладонях закатному солнцу, тусклые лучи которого еле освещают жертвенный стол на пирамидальной вершине здания Газпрома.
Рецензии
Алексей КАЛУГИН
МИР БЕЗ СОЛНЦА
Москва: ЭКСМО, 2002. — 416с.
(Серия «Абсолютное оружие»).
13 000 экз.
На первый взгляд, ситуация, которую описывает в своем новом романе А. Калугин, входит в число типичных для НФ: земная экспедиция, не поддерживающая постоянного контакта с Землей, исследует неизвестную планету.
Подобно другим авторам, описывавшим экспедиции за пределы земного гравитационного колодца, А. Калугин предельно лаконичен в подробностях о том, как устроен мир землян будущего. Это Земная Федерация, она иногда с кем-то воюет, у нее есть армия, флот, дураки-ученые, разведка. Вот, пожалуй, и все, что мы узнаем. Автора гораздо больше интересует столкновение с иной реальностью и чужим разумом. Однако в романе «Мир без солнца» простота исследовательского сюжета осложняется тем, что ученые (и естественно, охраняющие их военные) прибыли на планету РХ-183, чтобы изучать не столько ее, сколько Лабиринт — загадочное сооружение неведомой цивилизации.
Экспедиция идет ни шатко ни валко, как и положено такому мероприятию: ученые склочничают, военные демонстрируют патентованную армейскую тупость, и никто не слушает Иво Кийска — единственного свидетеля и знатока Лабиринта, уцелевшего во время предшествующей экспедиции на загадочную планету. И все будто бы «идет как идет», пока один из исследователей — С. Р. Дугин — не решает загрузить в «локус» (информационный центр) Лабиринта собственного виртуального двойника.
Разношерстной команде пришлось попотеть, чтобы найти выход, столкнуться с существами из альтернативных реальностей, смоделированных Лабиринтом — римскими легионерами, одержавшими победу во второй Пунической войне, и с человекоящерами, породившими целую цивилизацию, основанную на использовании биологических технологий… Конец романа можно истолковать по-разному, автор словно стремится дать понять читателям, что загадочный артефакт еще не закончил свои игры с людьми.
Вполне положительно оценивая роман «Мир без солнца» как книгу о научной экспедиции в иной мир, не могу не побрюзжать под конец. Видимо, автор попал под гипноз популярных в последнее время рассуждений об империи, потому что заставляет центуриона Сервия Плавта, героя второй Пунической войны из альтернативного прошлого Земли, то вспоминать о величии Римской империи, то заявлять, что жизнь его солдат принадлежит императору. Это казус. Римские легионеры оказались в мире Лабиринта сразу же после битвы при Каннах (216 г. до н. э.), а первым императором Рима стал только двести лет спустя всем известный Октавиан Август (63–14 гг. до н. э.), установивший собственно имперский строй (принципат). А до этого в Риме была республика, за которую и проливали кровь легионеры Сервия.
Лоуренс УОТТ-ЭВАНС
НОЧЬ БЕЗУМИЯ
Москва: ACT, 2002. — 427 с.
Пер. с англ. Н. Чертковой.
(Серия «Век Дракона»).
9000 экз.
Уотт-Эванс наконец-то исполнил вековую мечту поклонников фэнтези: лечь спать простым смертным, а проснуться волшебником. То есть, простите, чародеем, поскольку волшебники в этом жестко структурированном феодальном мире, известном отечественному читателю по повестям «Заклинание с изъяном» и «С единственным заклинанием», уже есть, равно как и колдуны, ведьмы, жрецы… Но ведь не название важно, а способности, таинственным образом появившиеся у обычных горожан, которые в одночасье научились перемещать усилием воли предметы, зажигать поленья и даже летать!
Только уж очень безрадостно воспринимают обыватели новую силу. С первых минут Обретения начинаются погромы и грабежи, новоявленные чародеи выясняют, кто сильнее, и проверяют свои способности на городской толпе. Охолонув после безумной ночи, и сами чародеи готовы отказаться от силы, поскольку попадают в горнило политических интриг и становятся изгоями. Обернувшись реальностью, мечта выглядит далеко не столь привлекательно, как в былых грезах. Сила, даже самая могучая, не способна справиться с косностью общества, покуда не вросла в него, не стала его частью. И фэнтезийное повествование незаметно для читателя превращается в политический триллер, за перипетиями которого следить куда более интересно.
Политические вопросы писатель решит, можете не сомневаться. Но остается еще загадочный Зов, манящий чародеев. Возможно, его разгадка ждет читателей в следующей книге?
Андрей ЩУПОВ
ПОЛЕТ ЯЩЕРА
Санкт-Петербург: Северо-Запад Пресс, 2002. — 494 с.
(Серия «Галактический патруль»)
7000 экз.
В новом романе Андрей Щупов решился на эксперимент — и довольно отважный, так как ассоциировать себя с героем смелым, обаятельным, принципиальным не столь уж сложная задача, а вот попробуйте влезть в шкуру мерзавца и злодея! При этом ваш злодей жесток, но отнюдь не глуп, и что особенно важно — совершенно не рефлексирует. Именно это обстоятельство более всего приближает нас к миру действительно черному и негативному. Так уж получается, что истинное зло всегда незадумчиво, а потому втройне опасно. Тем интереснее опыт, проделанный автором, поскольку именно такого несгибаемого злодея (в романе он зовется Ящером) Щупов сталкивает с могущественным роком и в итоге все-таки ломает. Поскольку реалии не оказывают влияния на Ящера, автор прибегает к помощи мистики и самой Судьбы, которая мало-помалу обращается против главного героя. Автор сознательно избегает симпатичного ореола, хотя даже жутковатому Ящеру постепенно начинаешь сочувствовать. Наверное, это своеобразный рефлекс добропорядочного читателя. Нам просто позарез необходима человеческая душа, и подобие этой души мы начинаем угадывать в Ящере.