Действие, плавное в начале романа, обостряется ближе к финалу. Михайлову удается создать напряжение за счет непредсказуемости происходящего. То есть человеческие поступки как раз очень даже предсказуемы, а вот как поведет себя бывший спутник Нептуна, сорванный с орбиты? Врежется ли в Землю, пройдет ли мимо? До последнего момента нет ощущения, что человечество выстоит. Казалось бы, все попытки изменить орбиту «тела угрозы» терпят неудачу. Тем не менее…
И все же грустное впечатление остается, когда закрываешь книгу. Не от романа — а от нашей жизни, показанной иронично, без надрыва и при том хирургически жестко. Ничего нового не сказано — миром правят деньги, амбиции, предрассудки, — и просвета не видно. От космической глыбы мы, может, и отобъемся, задолбаем ракетами, но как нам отбиться от себя?..
Рецензии
Иэн БЭНКС
БИЗНЕС
Москва — СПб.: ЭКСМО-Домино, 2003. — 496 с.
Пер. с англ. Е. Петровой.
(Серия «Игра в классику. Роман 2003»).
5100 экз.
Российский читатель наконец получил возможность познакомиться с романом Иэна Бэнкса, определившим очередные творческие поиски давно признанного мастера фантастики и мэйнстрима. В последних романах талантливый прозаик «вывел за скобки» все те жанры, которые некогда дали ему почву для многочисленных экспериментов. «Бизнес» — роман вполне реалистический. Если, конечно, такая характеристика применима к направлению, получившему название «криптоистория».
Итак, сюжетная основа романа — старая, как мир, идея вселенского заговора. Дана некая транснациональная структура («Бизнес»), вертящая судьбами человечества. Она пытается прикупить себе крошечное государство — одно из двух на выбор. Действие происходит в наши дни или, точнее, в «недалеком прошлом» — в 1998 году (на английском роман был издан в 1999-м). Очевидная во многих местах ирония Бэнкса направлена, кажется, одновременно и на тех, кто пытается стать заговорщиками, и на тех, кто в заговоры верит. В рамках этого подхода вполне можно понять и несообразности, типичные для всей криптоисторической литературы (если такие сильные, то почему такие тайные?). «Бизнес» показан изнутри, по принципу «везде обычные люди».
Общее впечатление от книги, однако, скрадывается довольно пафосным финалом. Главный вывод обыгрывался многократно: манипулировать людьми исподтишка нехорошо.
На Западе критики уже прикрепили к роману ярлык «интеллектуализм». До «Маятника Фуко» Бэнкс, пожалуй, слегка недотягивает, но вещь действительно умная и заслуживающая пристального внимания — 11 страниц грамотного и небесполезного комментария от переводчика тому свидетельство. Единственное субъективное замечание к хорошему переводу: не уверен, что название «Бизнес» — оптимальное. Понятно, что есть переводческая традиция. Но иные традиции стоит и нарушить. «Дело», возможность которого отмечена комментарием, звучало бы точнее. «Бизнес» для нашего читателя сужает содержание книги.
Владислав КРАПИВИН
КОЛЕСО ПЕРЕПЁЛКИНА
Москва — Донецк: ACT — Астрель, Сталкер, 2003. — 345 с.
(Серия «Любимое чтение» ).
8000 экз.
СТРАЖА ЛОПУХАСТЫХ ОСТРОВОВ
Москва — Донецк: ACT — Астрель, Сталкер, 2003. — 345с.
(Серия «Любимое чтение»).
8000 экз.
Уже довольно давно в сериях крупных «фантастических» издательств не появлялись книги Владислава Крапивина. Но благодаря проекту, осуществленному «Сталкером» и дочерней фирмой издательства ACT «Астрель», поклонники получили возможность вновь встретиться с любимым автором.
Мы как будто и не расставались с его героями. Ведь Вася Перепелкин и Ига Егоров — вполне типичные «крапивинские мальчики», с характерными для персонажей писателя этическими доминантами, бескомпромиссностью в борьбе за правду и справедливость, верностью дружбе, способностью сопереживать ближним. А маленькие российские провинциальные городки Осинцев и Малые Репейники по-прежнему наполнены добротой и волшебством. Здесь, как и почти во всех фантастических произведениях, автор занимается миростроительством, рисуя взаимопроникновение пространств и времен, среди которых его героям предстоит вволю постранствовать… В обеих книгах, как прежде, множество стихов, считалок, детских заклинаний… Но, как и в большинстве произведений последних лет, на тонкой, очень щемящей ноте вплетается тема войны.
И по-прежнему не устаешь удивляться масштабу писательского дара. Умению выстроить сюжет. Неуемной фантазии сказочника.
У второклассника Васи Перепелкина появляется новый друг — волшебное мыслящее колесо от детского велосипеда. С ним не только можно мысленно общаться, но и кататься, как на моноцикле, и путешествовать во времени, между пространствами… У пятиклассника Иги Егорова и его друзей дела посерьезнее — им вместе со сказочными существами, живущими в том же городе, предстоит отстоять родные Малые Репейники в борьбе с военными функционерами, мечтающими превратить городок в полигон…
Прочитав эти книги, мы как будто ненадолго окунаемся в детство. А позитивный заряд произведений знаменитого писателя наверняка умножит количество добра в нашем суматошном мире.
Денис ЮРИН
ОДИННАДЦАТЫЙ ЛЕГИОН
Москва: ACT — Ермак, 2003. — 512 с.
(Серия «Заклятые миры»).
5000 экз.
Нет книги, в которой нельзя было бы найти ничего хорошего, например, хотя бы одной удачно скроенной фразы. Вот и в романе Дениса Юрина обнаруживается… кое-что. Во-первых, там много батальных сцен всех сортов: от поединков до побоищ. Во-вторых, идея: когда Колесо Истории катится слишком быстро и грозит человеческой расе гибелью, воскресает один из десяти тысяч убитых воинов — моррон; он почти бессмертен и способен откорректировать судьбу людей. Моррон является порождением коллективного разума расы и существует ради выполнения строго определенной цели.
Вот он на протяжении всей книги и старается, бедняга: сначала осознает себя в новой роли, потом — задачу, а под конец берется за «коррекцию». Если он ко-го-нибудь встретит по дороге, то непременно порубит либо сделает своим союзником. В крайнем случае — пошинкуют его самого. Впрочем, ему и беды нет, отряхнется, внутренности обратно в живот запихнет — и вот уже готов к новым приключениям духа.
Все в тексте, кроме живописных драк и задумки насчет морронов, либо плохо, либо еще хуже. Небрежная стилизация языка под солдатское просторечие. Сюжетная рыхлость и слабая связанность отдельных линий повествования. Утомительное многословие. Смакование садомазохистских сцен. Очевидная «картонность» фэнтезийного мира, в котором происходит действие романа.
А еще в книге цветет и колосится совершенно особая этика боевого прагматизма. Вот главному герою нашептывает на ушко некий голос: «Мораль, проклятая мораль… пережиток прошлого, человеческого бытия. Она мешает, мешает достичь главного, ставит ложные идеалы выше явных истин…» И группа центральных персонажей отважно ломится в бой, для того чтобы исправить судьбы мира, как ей, оной группе, представляется правильным, жертвуя при этом сущей безделицей — полутора сотнями тысяч жизней…