Своими руками:
Искусство фотографии. Часть 2: Экспозиция
Автор: Михаил Кепман
После выхода первой статьи из цикла «Искусство фотографии» («КТ» #627) я получил много писем с просьбой рассказать о выдержке и диафрагме (экспопаре). Ну что ж, слушаюсь и повинуюсь. Сегодня речь пойдет об экспозиции. Фотограф, чтобы получать желаемый результат, должен искусно жонглировать выдержкой и диафрагмой. У новичков необходимость выбирать правильные значения вызывает суеверный трепет. Надеюсь, нынешняя статья поможет с ним справиться.
Для получения хорошего снимка свет нужно дозировать. Избыток света приведет к переэкспонированию (пересвечиванию), а недостаток соответственно к недоэкспонированию (недосвечиванию). И в том и в другом случае ухудшается проработка важных деталей из-за ограниченного диапазона передачи яркостей (фотографической широты). Примером может служить снимок, сделанный против яркого источника света: вместо четко прорисованных деталей мы видим только силуэты (фото 1). Фотографическая широта — допустимое отклонение от стандартной экспозиции, при котором фотоматериал передает сцену без заметных искажений яркости. Также существует родственная фотографической широте экспоширота, оказывающая влияние на контраст, но эти понятия важнее для пленочной фотографии, поскольку они являются характеристикой фотоматериала, тогда как матрица камеры, в отличие от пленки, неизменна. К примеру, для съемки слайдов правильная экспозиция особенно важна — из-за очень низкой фотографической широты слайд-пленки.
Известная шутка гласит, что с помощью телескопа на солнце можно взглянуть всего два раза в жизни — левым и правым глазом. Так как у фотоаппарата лишь один «глаз», нужно следить, чтобы на матрицу не попадал чрезмерно яркий свет. Это может повредить матрицу и даже вывести ее из строя.
Экспозиция — мера количества света, попавшего на фотоматериал, будь то фотопленка или светочувствительная матрица, и принимающего участие в формировании изображения. Чтобы лучше понять происходящее, проведем аналогию с водопроводным краном. Подобно тому, как кран пропускает воду, диафрагма пропускает световой поток. Как и сечение крана, диафрагма может уменьшаться и увеличиваться, соответственно изменяя толщину светового потока. Выдержка играет роль вентиля, открывая на определенное время путь свету. У водопровода существует и третья характеристика — давление в системе, в зависимости от которого через один и тот же кран за одно и то же время может вытечь разный объем воды. Световой поток тоже характеризуется интенсивностью, и не учитывать ее влияние на экспозицию нельзя.
Наверняка вы слышали, что наши глаза устроены подобно объективу фотоаппарата. У глаза есть своя диафрагма (зрачок). Как и большинство функций человеческого организма, дозирование света, попадающего на глазное дно, выполняется автоматически. Ни одна камера не может похвастать системой экспозамера, близкой по эффективности к глазу. Тем не менее автоматика бывает очень полезна, но об этом позже.
Следует отметить, что, несмотря на очевидную схожесть понятий «экспозиция» и «яркость», исправить ошибки экспозиции на компьютере трудно, а порой и невозможно. Во-первых, как уже говорилось, из-за неправильной экспозиции не прорисовываются некоторые детали, и раз их нет, они и не появятся при банальном изменении яркости уже готового снимка. К тому же формат JPG, в котором большинство любительских камер сохраняют отснятый материал, влияет на дальнейшую обработку фотографии — любая манипуляция с нею неизбежно порождает новые JPEG-артефакты. Формат RAW предоставляет больше возможностей для исправления ошибок, но здесь нужны навыки работы с различными регулировками, да и не все камеры могут использовать этот формат. Оценить свои силы в редактировании вы сможете прямо сейчас. Вспомните, как часто вы регулируете яркость и контраст на своем телевизоре? Крайне редко? Довольствуетесь значениями, далекими от идеала? Вам придется хорошенько потренироваться, прежде чем редактировать фотографии. К чему, собственно, я веду. А вот к чему: старайтесь пользоваться всеми возможностями вашей камеры (в том числе и экспозиционными), чтобы сразу получать хорошие снимки, а не тратить время и нервы на исправление ошибок.
Итак, мы знаем, что свет нужно дозировать, знаем, какими способами его можно дозировать, но на практике все гораздо сложнее.
Кроме управления экспозицией, диафрагма влияет на глубину резкости (или ГРИП — глубина резко изображаемого пространства) и аберрации. ГРИП — это область перед и за объектом, на котором сфокусирована камера, причем все предметы, находящиеся в этой области, будут на снимке такими же резкими, как и основной объект (точнее, невооруженным глазом невозможно найти отличий в резкости). При увеличении отверстия диафрагмы (апертуры) глубина резкости уменьшается, а при уменьшении увеличивается. К примеру, портретную съемку следует проводить с открытой диафрагмой, чтобы фон не попадал в ГРИП и получался размытым, а пейзажную — наоборот, чтобы все объекты получались резкими.
Аберрации — искажения, неизбежно создаваемые объективом. Законы геометрической оптики сформулированы для монохроматических (одноцветных) пучков света, проходящих вблизи оптической оси линзы. В действительности же через объектив проходит «разноцветный» свет, да и рабочая поверхность линзы значительно превышает ее приосевую часть. Таким образом, возникают два интересующих нас типа аберраций: хроматические и геометрические. Хроматические аберрации вызваны тем, что световые лучи различных длин волн, попадающие в одну точку объектива, собираются после прохождения линзы на разном расстоянии от нее (свет с разной длиной волны преломляется по-своему, примером может служить радуга, получающаяся при пропускании светового пучка через призму), в результате картинка размывается, а края объектов на ней окрашиваются. Геометрические аберрации (сферическая, кома, астигматизм, кривизна поля изображения, дисторсия) — это геометрические искажения изображения, вызванные неидеальностью оптической системы. Чем дальше от оси линзы проходит луч, тем заметнее отличия изображения от объекта съемки. Сложная конструкция современных объективов нацелена на нейтрализацию подобных искажений, но об этом в следующей статье. Диафрагма же, регулируя толщину светового потока, задает площадь рабочей поверхности линз (далее РПЛ). Теперь очевидно, что при максимальном открытии диафрагмы РПЛ принимает максимальное значение, следовательно, аберрации проявляются наиболее сильно (порой это заметно невооруженным глазом). При постепенном закрытии диафрагмы искажения уменьшаются в связи с уменьшением РПЛ, хотя и не исчезают окончательно. Из-за геометрических аберраций даже при съемке портретов рекомендуется не открывать диафрагму полностью, а ограничиться значением, на два шага отличающимся от максимума. Чтобы вы не путались в терминах, добавлю: открытой диафрагма называется в том случае, если установлено минимальное значение апертуры, а закрытой — если эта величина максимальна.