На мой взгляд, у системы Four Thirds есть не вполне очевидные плюсы и очевидные минусы. Плюсы в том, что, во-первых, матрица меньшей площади дешевле в производстве, что напрямую влияет на конечную цену аппаратов. Во-вторых, объективы, разрабатываемые для системы 4/3, теоретически должны быть легче и дешевле. И в-третьих, самый главный плюс — стандарт является открытым, то есть аппараты с байонетом Four Thirds и матрицей соответствующего размера может выпускать любой желающий.
В реальности все не так радужно. Как ни крути, а меньший размер светоприемной ячейки приводит к росту шумов на высоких значениях чувствительности. И хотя Olympus активно работает в этом направлении, пока заметных сдвигов не видать. Мне довелось в свое время тестировать популярную камеру EVOLT E-300, так вот: если аппараты с матрицами APS-C на ISO 800 позволяли получать вполне достойные снимки, то E-300 на этой же чувствительности давал цветную кашу из шумов, которые можно было попытаться «задавить» лишь очень мощной постобработкой в RAW-конверторе. Про ISO 1600 можно было даже не заикаться — на такой чувствительности камера оказалась, как говорят, «неюзабельна». Во всем же остальном E-330 произвел на меня очень благоприятное впечатление. Судя по тестам на популярном сайте dpreview.com, ситуация с шумами была немного поправлена в модели E-500 и еще немного — в последней модели E-330, но в общем и целом пока аппараты Olympus проигрывают по шумам на ISO 800 и выше.
Что же касается оптики, то в плане «легкости» предсказания сбылись, а вот в плане стоимости — не очень: светосильная оптика Zuiko Digital довольно дорога (и очень качественна). Масла в огонь подливает «кроп 2» — например, чтобы получить на матрице APS-C угол охвата, эквивалентный 18 мм на «полном кадре», надо взять объектив с фокусным расстоянием 12 мм, для системы 4/3 потребуется объектив от 9 мм. Да, у Olympus есть соответствующее «стекло», и даже с меньшим фокусным расстоянием — зум-объектив 7—14 мм f/4, но его цена… зашкаливает за полторы тысячи.
Только не думайте, что я пытаюсь предостеречь вас от покупки Olympus: это отнюдь не так, просто система 4/3 относительно молода и лишь начинает развиваться. Во-первых, потихоньку появляются объективы от сторонних производителей, которые существенно дешевле «родных». Во-вторых, довольно большое число любителей предпочитают не снимать на высоких значениях ISO, а на ISO 100/200/400 «Ольки» способны выступать на равных с конкурентами. В-третьих, сами аппараты действительно недороги, а «китовый» объектив 14—45 мм f/3,5—4,5 очень неплох по качеству картинки и никак не может претендовать на роль «пылесборника». Кстати, у Olympus есть очень хорошая традиция предлагать на рынке так называемые «дабл-киты» (double-kit), в которые помимо аппарата и упомянутого штатного зума входит еще и телевик 40—150 мм f/3,5—4,5. А цена E-500 в «дабл-ките» составляет всего $750 — для начинающих просто подарок, я считаю.
Разумеется, у Olympus есть в запасе еще пара конфеток. Первая — это уникальная и весьма эффективная системы очистки матрицы от пыли[Подобной системой оснащены все современные DSLR Olympus] SuperSonic Wave Filter, которая «сбивает» пылинки с матрицы, генерируя ультразвуковые колебания. Вторая инновация (впервые была применена в модели E-330) — возможность полноценного визирования с помощью поворотного ЖК-дисплея (Live Preview). Для реализации оного разработчики применили комбинацию из двух сенсоров: часть света, проходящего через систему зеркал Порро в видоискатель, попадает на дополнительный 5-мегапиксельный ПЗС-сенсор (1/2,5”); таким образом, 92% площади кадра может транслироваться на дисплей, а визирование и автофокусировку можно осуществлять как через видоискатель, так и по дисплею — режим А. В режиме B, предназначенном в основном для макросъемки: зеркало поднимается, на дисплей транслируется изображение с основной матрицы, причем возможно 10-кратное увеличение картинки для точной фокусировки, которая в этом режиме осуществляется вручную, а спуск затвора происходит с задержкой в одну секунду. И хотя пользователи других систем поглядывают на все эти ухищрения свысока, многие бывшие владельцы компактных аппаратов будут рады такой возможности.
Есть и еще несколько причин, по которым я могу сделать вывод, что у системы 4/3 большое будущее. На сегодняшний день в списке производителей, благоволящих этому стандарту, фигурируют Kodak, Fujifilm, Sigma, Sanyo, Panasonic и даже Leica. На недавней выставке PMA-2006 был представлен инженерный прототип новой зеркальной камеры Panasonic DMC-L1, оснащенной матрицей Live MOS с разрешением 7,5 Мп (той самой, что стоит в E-330), системой Supersonic Wave Filter и возможностью полноценного визирования по ЖК-дисплею. А в качестве штатника к нему был предложен зум-объектив… правильно, Leica D Vario-Elmarit 14—50 мм f/2,8—3,5 ASPH, разработанный специально под стандарт 4/3 и оснащенный системой оптической стабилизации MEGA O.I.S. от Panasonic. Такой вот симбиоз, в рыночном успехе которого сомневаться не приходится.
Что ж, пожалуй, на сегодня все; надеюсь, мне удалось в общих чертах обрисовать ситуацию на рынке цифровых зеркальных камер начального уровня. Если же после прочтения этой статьи у вас опять возник вопрос «какой аппарат купить?», повторю: берите тот, который ляжет вам в руку, учитывайте перспективы развития брэнда, ассортимент оптики и аксессуаров, доступность сервисного и гарантийного обслуживания. И, главное, помните — вы выбираете не камеру, а систему!
Попробуем расшифровать два наиболее распространенных тезиса, которые выдают знатоки в различных специализированных форумах в ответ на робкие вопросы новичков о выборе зеркальных камер.
«Что бы вы ни выбрали — помните, вы выбираете не камеру, а систему!»
Суть в том, что дать четкое определение понятию «система» в данном контексте невозможно. А в виду имеется тот факт, что, купив камеру определенного производителя, вы будете покупать объективы под конкретный байонет, фирменные вспышки и аксессуары. И вот когда всего этого у вас наберется достаточное количество, оная куча железа, стекла и пластика будет гордо именоваться «системой». Здесь опять же возникает дилемма, подобная диалогу из известного мультфильма:
— Два — это куча?
— Нет, не куча.
— А три?
— Три, пожалуй, куча.
Что считать системой? Понятно, аппарат с «китовым» объективом — это еще не система, а если объективов два да плюс вспышка, это уже система или нет? Сложный вопрос. Как мне кажется, система — это не столько аппаратура, сколько идеология. Ведь камерам каждого производителя присущи свои нюансы управления и эргономики, к которым привыкаешь почище, чем к наркотику, существует понятие «фирменный рисунок оптики», наконец, есть софт, на освоение которого тоже требуется время. И вот когда начинаешь понимать, что привык к камере настолько, что «чужая» кажется страшно неудобной; что родной софт знаешь, как свои пять пальцев; что запросто можешь рассуждать о нюансах боке[Рисунок объектива в зоне нерезкости] «полтинников» f/1,8 и f/1,4 — поздравляю, ты «подсел на систему».
Так что в этом плохого и почему изначальный выбор системы так важен? Ответ прост: привыкнув к одному, переходить на другое, пусть даже функционально похожее, достаточно сложно; чаще всего это трудно психологически. К тому же, если накоплен широкий парк оптики, смена системы влечет за собой и заметные финансовые потери. Печальный пример — история компании Minolta. Прекрасный фотобрэнд, пользующийся заслуженной популярностью, вскоре после объединения с Konica объявил об уходе с рынка фототехники (успев, правда, выпустить две отличные цифровые зеркалки), что для поклонников этой системы стало настоящим шоком. Несмотря на то что все активы переданы Sony и новые хозяева обещают «сохранить и приумножить» нажитое, перспективы системы пока туманны, что, естественно, вызывает среди владельцев заметное беспокойство и брожение умов. Действительно, если в наличии пара бюджетных стекол, сбыть их вместе с «тушкой» — не особая проблема. А если сбрасывать ну никак не хочется, а хочется, напротив, купить еще «стекло»[Сленговое название объектива], и другое, и третье — а рука не поднимается: а ну как ставить их будет не на что?