Последнее замечание вызывает вопрос: почему же, коль существует столько сложностей, ЭЛТ-телевизоры все еще не сходят с рынка, подобно тому, как сошли с него любительские пленочные кинокамеры, да и пленочные же фотоаппараты. И если в случае с традиционными телевизорами ответ простой: они дешевле, – в случае с ЭЛТ-проекторами такой ответ не годится, ибо они заметно, часто – на порядок, дороже большинства проекторов цифровых.
Я полагаю, что во всяком случае часть ответа лежит в плоскости качества изображения. Дело в том, что у нынешних, доступных на рынке цифровых дисплеев есть несколько «родовых» дефектов картинки, на которые большинство покупателей просто не обращает внимания за их "неброскостью в глаза", но которые для подлинного перфекциониста становятся буквально бревном в глазу. В соответствующих местах мы рассмотрим эти недостатки подробно, – здесь же лишь упомянем, что ни одно сегодняшнее цифровое устройство изображения не способно передать подлинно черный цвет (а у кинескопов свечение возникает только в момент удара электронов по соответствующему зерну люминофора; в остальное время он черен, особенно если находится под специальным «учерняющим» фильтром; борьба же с паразитными засветками и вторичной эмиссией не слишком сложна и весьма успешна); что только у некоторых цифровых дисплеев и только в последнее время стала появляться достаточная (в районе шестнадцати миллионов оттенков) цветовая глубина (в силу аналоговости принципа кинескопа яркость того или иного зернышка легко регулируется, что называется, вплоть до одного электрона) и что, наконец, если цифровой дисплей имеет недостаточное разрешение, – изображение на нем картинки, строго не соответствующей его разрешению (а такое в области видеопросмотра случается сплошь и рядом; можно даже сказать – иного не случается; в кинескопах, конечно, тоже присутствует дискретность – дискретность ячеек маски и самих зернышек люминофора, но поскольку луч до величины каждой отдельной ячейки все равно не фокусируется, то он в той или иной степени засвечивает и соседние, что, впрочем, можно считать и помехой, эдакой размазкой, но размазкой очень мягкой, "аналоговой"), вызывает хорошо заметные артефакты, побороть которые принципиально невозможно.
Современные телевизоры с преобразователем HDTV-сигнала, со специально «зачерненным» экраном пропорциями 16:9, со 100-герцовой разверткой и с диагональю, слегка не догоняющей метр, хотя безусловно являются артефактами уходящего века, – могут дать придирчивому ценителю картинку качества, недостижимого на сегодня ни на одном цифровом дисплее.
Ровно то же относится и к ЭЛТ-проекторам, последним (одним из последних?) могиканином в производстве которых остается знаменитая по профессиональным мониторам фирма BARCO (например, BarcoReality 909, www barco com/corporate/en/products/product asp?gennr=440).
Впрочем, Canon и Toshiba обещают нам в начале 2008 года возродить ЭЛТ на следующем витке спирали. Компании собираются начать совместное массовое производство ультратонких плоских телевизоров на принципе SED: surface-conduction electron-emitter display – то есть дисплеев с электронной эмиссией на основе поверхностной проводимости. В самом грубом виде это означает, что SED-телвизоры будут иметь невообразимое множество электронно-лучевых трубок: по одной на каждый пиксел. Идея захватывающая и обещающая идеал, – однако отсутствие сэмплов SED-панелей на мировых выставках заставляет относиться к обещанию двух гигантов с определенной долей скепсиса.
Прошло уже около двадцати лет с тех пор, как на СССР упала относительная свобода и стали то здесь, то там появляться видеосалоны, в которых с первых привезенных из-за бугра видеомагнитофонов, а то и с нелепых отечественных демонстрировали ранее недоступные широкой публике западные фильмы вроде "Истории любви" или "Однажды в Америке". (История в скобках: один мой знакомый даже сел ненадолго в тюрьму за "публичную демонстрацию" вредного фильма "Однажды в Америке"; каково же было его веселье, когда, выйдя, он увидел на кинотеатре "Россия", ныне "Пушкинский", афишу этого самого вредного фильма во всю стену!) Салоны поменьше (эдакие комнатки в полуподвалах) показывали кино на телевизорах с пятидесятисантиметровыми диагоналями, салоны покруче – чаще всего на крымских и кавказских курортах – позволяли себе даже проекторы. Поскольку цифровых проекторов в те незапамятные времена еще не существовало, – это как раз и были те самые ЭЛТ-проекторы разной, конечно, крутизны, дожившие до сих дней, – правда, подобно ламповым усилителям и виниловым вертушкам, только для и у перфекционистов самого крутого разбора.