Полевой опыт от общения с тандемом объективов оставил в целом приятное впечатление. Но, разумеется, и без дегтя не обошлось. Главная проблема связана с тремором рук. Компенсировать его выдержкой или чувствительностью матрицы на мыльнице без стабилизатора — дело практически безнадежное. Уже при 200 ISO (максимальные — 800) и тем более при 400 на снимках отчетливо проявляются шумы. Правда, в тот день, когда я делал снимки, мне не повезло с погодой — облачное небо. Надеюсь, если будет ясно, эта проблема потеряет остроту, хотя, как известно, при макросъемке очень страдает глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) и диафрагму желательно прикрывать посильнее, что тоже требует хорошего освещения. Вторая проблема — отсутствие жесткого крепления «Гелиоса» к объективу ЦФК [Поэтому сейчас я ищу токаря для взаимовыгодного делового знакомства]. Ну а третья — уменьшение светового потока из-за удлинения и усложнения оптической системы — неразрешима в принципе.
Будущим «фотогенетикам» надо иметь в виду, что на ГРИП влияет лишь значение диафрагмы самой ЦФК, в то время как диафрагма «Гелиоса» определяет только площадь изображения в кадре. Кроме того, в результате экспериментов выяснилось, что расстояние между объективами должно быть около сантиметра; если оно больше, по краям изображения возникает неприятное затемнение (это не что иное, как внутренние стенки кольца), у других же мыльниц это расстояние должно быть другим и зависит от угла обзора объектива…
Кстати, недавно в Сети прошла информация об очередном прорыве в генетике: группа ученых сумела мышь полевую сделать мышью счастливой, которая, в свою очередь, осчастливила этим фактом самих ученых. Если же мне удалось поднять настроение хоть у одного ЦФК-фотолюбителя благодаря новым [Опытные фотографы отмечают, что использование лупы для макросъемки имело место еще в начале XX века. — Прим ред.] открывшимся возможностям, это тоже очень неплохо!
Освещение в макросъемке — задача творческая. Здорово, когда у вас есть кольцевая вспышка или вы можете использовать несколько источников света. Стоит попробовать и такие давно известные приемы, как съемка на темном фоне или в проходящем свете (при этом, разумеется, нужно учитывать особенности объективов, их угол обзора и неизбежные искажения). Однако только этим возможности оригинального освещения не ограничиваются. Попробуйте сфотографировать монету или наперсток в скользящем свете, при разном направлении светового пучка, затем в рассеянном свете, наконец — при смешанном или даже цветном (хорошо смотрятся сочетания красного и синего или желтого и зеленого) освещении. В итоге вы получите абсолютно разные фотографии — будто имеете дело с различными объектами съемки. Есть своя прелесть и в фотографировании прозрачных объектов, вроде линеек или кусочков цветного стекла, ювелирных изделий. Очень интересные результаты дает съемка на поверхности компакт— или DVD-диска; поляризованый свет, освещая объект съемки, порождает причудливые радужные изображения.
Специальные гибкие точечные осветители (продающиеся в магазинах для радилюбителей), узконаправленные фонарики, лампы-подсветки для микроскопов с регулируемым характером пучка, светодиодные фонарики и многие другие источники света находят самые удивительные применения в творческой макрофотографии.
ОГОРОД КОЗЛОВСКОГО: Блютола, или Голубой зуб Соньки
Автор: Козловский Евгений
Вы не поверите (я и сам-то верю с трудом), — но я еще застал патефон. Не в музее, не на чердаке на даче, не на барахолке, — а у нас дома, действующий, в сущности — единственный тогда источник музыки. Представьте себе специальные чемоданчики под пластинки. «Евгений Онегин», уместившийся пластинках на двадцати пяти, занимал ровно один такой… Правда, жили мы тогда в ссылке, глубоко в Сибири, триста верст на север от Красноярска, но жизнь, тем не менее, была реальная, единственная из тогда возможных.
Позже, году, кажется, в пятьдесят четвертом, «вечную» ссылку сняли, и мы переехали заметно ближе к Европе, в деревеньку в сорока километрах от Омска (города еще и тогда были моему отцу, польско-японскому шпиону и участнику антисоветского военного заговора, запрещены), — и тут у нас дома появились первые долгоиграющие пластинки и устройство для их проигрывания — электрофон «Тайга». Теперь «Евгений Онегин» помещался уже всего на трех пластинках! Правда, пока что — моно, да и электрофон никаких других форматов знать не знал.