Мы же рассмотрим условия панорамотворчества более приближенные к реальности: золотая осень, камера мобильного телефона, программа PTgui 6 и огромное желание сохранить красоту на память. То, что вокруг красота, — не подлежит сомнению, ибо ключевое слово здесь «вокруг». Осмотритесь и не вздумайте складывать пальцы вытянутых рук в окошко кадрирования — в ваш телефон сейчас влезет абсолютно все, что вы видите. А «все» — это больше, чем простая сумма частей, так же как слово «панорама» больше, чем восемь входящих в него букв, три из которых одинаковы. Кстати, «панорама» имеет греческие корни: рбн («все») и ьсбмб («вид, зрелище»), что близко по значению к рбньрфзт (то есть «всевидящий» — Зевс, Аргус).
Следует отметить, что древние греки, расписывая круговыми панорамами вазы и блюда, сколько-нибудь стройной геометрии этого вида изображений не создали. Патент на изобретение «панорамы» в современном понимании слова был выдан только в 1787 году Роберту Баркеру. До этого же составленные из отдельных зарисовок путешественников панорамные карты береговых линий использовались не столько в целях военных, сколько в оккультных. Известная вавилонская «Карта Мира» (Mappa mundi), дошедшая до наших дней (Babylonian clay tablet world map, 600 B.C.), и буддийские мандалы выражали идею панорамы как сверхвидения. В японской традиции представление о чародейской стороне панорамы проявилось в ритуале куними — буквально: «смотрение страны» или «видение страны». Исполнявший ритуал император воспроизводил действие предка — прародителя рода, взглядом творящего космическое благоустройство своих владений. Император непременно должен был находиться на возвышенности, с которой одним взглядом мог охватить все пространство вокруг.
Воспроизведем опыт древних в PTgui — создадим пробную панораму в мистических целях «улучшения взаимопонимания с окружающим миром». Для этого повернем камеру мобильного телефона в портретное положение (так шире обзор по вертикали) и не сходя с места сделаем полторы-две дюжины снимков слева направо (по умолчанию все неарабские программы сшивают кадры в этом направлении). Перекрытие сюжетов в соседних кадрах должно составлять процентов 30—50.
Перенесем снимки в компьютер и, не обрабатывая их, загрузим в PTgui. При некотором везении ваш дебют в автоматическом режиме удастся не хуже моего (рис. 1). Девятнадцать (!) межкадровых швов на фронтоне вдоль здания почти незаметны. И это при том, что камера автоматически меняла экспозицию и баланс белого от кадра к кадру, «перекрашивая» стену здания то в терракотовый, то в желто-зеленый, а облака то размывались, то имели тени от низкого осеннего солнца.
Понятно, что в камере, допускающей ручные настройки, лучше принудительно зафиксировать экспозицию, цветобаланс и автофокус по сюжетно важному объекту. Если же это не поможет, получить приемлемые результаты удается в режиме Advanced. Он допускает склейку лоскутного изображения из любых кадров. То есть пару кусочков панорамы вы снимете летом, пару — осенью, остальное — зимой и весной: мистическая картина «Времена года» на едином холсте готова.
Однако для закрепления навыков все же рассмотрим ручное соединение кадров, снятых в одно время и с одной точки (рис. 2). Почтамт города Орла выбран для иллюстрации не столько из-за архитектурных достоинств (более крупных старинных зданий в Отечественную войну здесь не осталось), а скорее, из-за исторической связи с темой обзора. В 1943 году это место уже панорамировали, но без фотоаппаратов: под перекрестным огнем бойцы тогда еще Красной Армии разом выглядывали из укрытий и пытались сосчитать силы противника каждый в своем секторе обзора. Итог «склеивался» путем конвертирования устных донесений в графический план штурма.
Отснимем все части понравившегося объекта в любой последовательности мозаикой во сколько угодно рядов и колонок. Загрузим кадры в PTgui и после (безрезультатного ожидания) отработки команды Align Images откроем окно Panorama Editor. Здесь в первую очередь укажем тип панорамы: листовая, цилиндрическая или полусфера. В нашем случае, где угол обзора по горизонтали менее 120 градусов, — листовая. Затем перейдем в режим «курсора-буксира» и поочередно перетащим все кадры на их «правильные» позиции в грубом приближении. Закроем окно ручного редактирования и запустим автоматическое устранение наших промахов (Optimize). Результат приведен на рис. 2 — кто бы мог подумать, что снимок сделан мобильным телефоном (объектив с поцарапанной линзой, фокусное расстояние 42 мм в пленочном эквиваленте, матрица 640х480)? Хотя опытный взгляд обнаружит излом линии крыши на солнечной стороне здания второго плана.