А. Баканов
Производить фотосъемку с экрана телевизора лучше всего однообъективными зеркальными фотоаппаратами типа «Зенит», «Киев» и им подобными. Чтобы изображение заполняло весь кадр, при съемке используют удлинительные кольца, которые обычно применяют в репродукционных съемках. Необходимую высоту кольца, при котором изображение на экране полностью заполняет всю площадь кадра и не выходит за его пределы, подбирают опытным путем. Геометрически неискаженное изображение на снимке удается получить только в том случае, если оптическая ось объектива приходится точно по центру телевизионного экрана и строго перпендикулярна его плоскости. Поэтому фотосъемку ведут со штатива.
Большое значение при съемке с экрана телевизора имеет выдержка, которая не должна быть короче 1/30 с. Объясняется это тем, что при построении каждого телевизионного кадра электронный луч обегает экран за 1/25 с. Поэтому при съемке с более короткими выдержками фотоаппаратами со шторно-щелевыми затворами и горизонтальным движением шторок на снимке вместо полного изображения получается узкая наклонная полоса, которая тем уже, чем короче была выдержка. При использовании фотоаппаратов с центральными или ламельными затворами с вертикальным перемещением шторок тоже образуется узкая, но горизонтальная полоса, занимающая только малую часть кадра. Для получения полного изображения необходимо, чтобы выдержка при съемке была больше времени полной развертки телевизионного кадра, то есть больше 1/25 с. Поскольку такой выдержки на современных фотоаппаратах нет, приходится пользоваться выдержкой 1/30 с. Удовлетворительный результат съемки при этом обеспечивает некоторое «послесвечение» телевизионного экрана.
Наилучшие результаты достигаются, когда направление движения шторок в фотоаппарате совпадает с направлением движения электронного луча по экрану телевизора. Для этого фотоаппараты с горизонтальным движением шторок располагают перед экраном телевизора вертикально — верхней частью вправо. Однако в связи с тем, что при этом изображение на пленке будет получаться более мелким, заметного выигрыша в качестве изображения здесь не получается. Поэтому для съемок с экрана лучше всего пользоваться фотоаппаратами с вертикальным перемещением шторок. Такие фотоаппараты устанавливаются перед экраном верхней частью вниз. Если имеющийся фотоштатив этого не допускает, в дополнение к нему используют портативный штатив-струбцину или изготовляют специальную П-образную скобу с отверстиями.
Экспозицию при съемке с телеэкрана регулируют диафрагмированием объектива. Его значение при заданной (1/30 с) выдержке определяют по яркости телевизионного экрана. Для исключения возможных ошибок обычно применяют «вилку экспозиций», то есть делают несколько снимков с разным значением диафрагмы (с большим и меньшим помимо той, которая была найдена с помощью фотоэкспонометра).
Съемку производят как на черно-белые фотопленки типа «Фото», «ФН», так и на цветные, в том числе и на обращаемые (слайдовые). При съемке с экрана цветного телевизора на черно-белые фотопленки в ряде случаев полезными могут оказаться светофильтры. Принципы их применения такие же, как и при обычных фотосъемках.
Изображение на экране телевизора во время съемки должно иметь нормальную яркость и обычный контраст. В связи с тем, что подсветка телевизионного экрана посторонним светом весьма нежелательна, фотосъемку лучше производить вечером при выключенном общем освещении. Спуск затвора осуществляется с помощью спускового тросика. После съемки каждого кадра и перевода пленки производят проверку положения фотоаппарата относительно экрана телевизора и фокусировку объектива, так как они могут измениться.
Следует заметить, что фотосъемки, сделанные с экрана телевизора, не обладают высоким качеством вследствие растровой структуры и малой четкости телевизионного изображения. При использовании тисненой (сатинированной) фотобумаги впечатление от таких снимков улучшается.
В ЕДИНСТВЕННОМ ЭКЗЕМПЛЯРЕ
Разноцветные полотенца
О. Морева
Издавна на Руси полотенцу отводилась особая роль. Нет, конечно, полотенце всегда выполняло свои прямые обязанности при вытирании рук, посуды и др., но при этом и играло важную обрядовую роль. Считалось, что узоры, вышитые по белому полотну, обладают благотворной силой. В праздники и торжественные дни самые красивые полотенца развешивали вдоль стен деревенских изб, вешали на окна, на божницу. Не менее 40 полотенец припасали невесты к свадьбе. Самое большое и нарядное — жениху. Полотенцами украшали свадебный поезд. Особую роль играли полотенца в родильных и крестильных обрядах. А когда человек умирал, полотенцем покрывали гроб и на полотенцах же опускали его в могилу. В дни поминовений полотенце вывешивали за окно, чтобы помочь умершим войти по нему в дом.
Полотенца дарили в церковь, вешали в часовне, украшали ими праздничные березки, намогильные кресты.
В наше время полотенце выполняет главным образом свою сугубо утилитарную роль и лишь в редких случаях с полотенцем и хлеб-солью в руках встречают ну очень почетных гостей. А жаль, ведь и в современном жилище полотенце способно украсить интерьер кухни и ванной комнаты. И совсем не обязательно ограничивать роль красивого полотенца чисто декоративными функциями. Почему бы не пользоваться полотенцем, украшенным легкой вышивкой крестом или тамбуром? И почему надо бояться посадить пятно на полотенце с узором в технике ришелье, если его можно кипятить вместе с белым бельем?
Для любительниц вышивать здесь будут приведены несколько приемов вышивки полотенец, из которых каждый сам выберет себе узор по вкусу и по доступной степени сложности исполнения. Но сначала немного общих правил.
Рисунок для вышивки полотенца чаще всего представляет собой геометрический или растительный орнамент. Если мотивы в узоре не повторяются, то используют, как правило, симметричное построение узора (рис. 1).
Рис. 1. Пример симметричного узора выполненного крестом:
— красный цвет; 
— черный или синий цвет
Рисунок, цвет и техника выполнения вышивки тесно связаны между собой. Ткань, на которой производится вышивка, образует ее фон, который не должен быть ярче орнамента, поэтому ткани выбирают пастельных тонов. Для полотенец лучше подходят ткани полотняного переплетения, такие как полотно (хлопчатобумажное, льняное, полульняное, суровое). Иглы берут вышивальные № 1 и № 2 с увеличенным ушком. В такие иглы легче вдеть нить в несколько сложений. Необходимы также пяльцы, хорошо удерживающие ткань в натянутом состоянии. В противном случае вышивка стянет ткань и разгладить ее будет уже невозможно. Ножницы вышивальщице нужны с тонкими, острыми концами. Без таких ножниц трудно обрезать лишнюю ткань с фестонов, «удалять» ткань при вышивке ришелье.
Перед началом работы ткань следует замочить, затем подсушить и отутюжить. Делается это для того, чтобы ткань дала усадку. Если же выполнить вышивку по необработанной ткани, а затем выстирать ее, то изделие будет испорчено, так как ткани «садятся» по утку (поперечная нить) и основе (долевая нить) неравномерно и вышивка будет сборить. Особенно сильную усадку дают суровое и льняное полотно.
После обработки ткани ее выравнивают по утку и основе, для чего выдергивают по одной нити вдоль боков полотенца и по одной нити — по краям (торцам) и срезают по образовавшимся контурам лишнюю ткань (кромку ткани удаляют обязательно). Полотенце в зависимости от его назначения имеет ширину 40…60 см и длину 150…200 см.