Лев Бакст. Ужин. 1902
Автопортрет «За туалетом» получил всеобщее признание на VII выставке Союза русских художников в Петербурге, где он экспонировался вместе с тринадцатью другими работами Серебряковой 1906–1909 годов. По сути дела, он стал подлинным открытием на выставке (наряду с картиной «Сон» К. С. Петрова-Водкина), отмеченным не только статьей А. Бенуа[29], но и рядом других отзывов. Сдержанный и всегда безупречно объективный Серов написал об этой работе: «Автопортрет у зеркала — очень милая, свежая вещь…»
К остальным выставленным ею работам он отнесся строже[30], в то время как Бенуа, безусловно выделяя автопортрет, замечал:
«Другие произведения Серебряковой — дальнейший комментарий к ее искусству. Все они (были выставлены портреты крестьян, в том числе „Пастух“ и „Нищий“, „Портрет студента“, этюды „Весной“, „Зимний день“, „Зеленя“. — А. Р.) поражают жизненностью, простотой и прирожденным мастерством. И они все веселые, бодрые и молодые».
Хотелось бы подчеркнуть здесь одно положение. Глубоко верны слова о прирожденном мастерстве, ведь, как уже говорилось, Серебрякова была, по существу, тем, кого зовут самоучкой, или «аутодидактом», ставшим благодаря таланту, помноженному на упорнейший труд, великолепным и своеобычным живописцем, всегда идущим особым путем.
Несколько отступив, необходимо заметить, что именно эта VII выставка Союза русских художников была последней, на которой совместно с основоположниками Союза — москвичами выступали бывшие мирискусники. В декабре 1910 года в Петербурге открылась выставка воссозданного «Мира искусства», и с этих пор участие Серебряковой в его выставках стало «само собой разумеющимся»[31].
В том же году она пишет еще один портрет, может быть, не такой известный, как автопортрет «За туалетом», но не уступающий ему по образному решению и живописным достоинствам. В портрете Ольги Константиновны Лансере (жены Евгения Евгеньевича) в какой-то мере повторен мотив автопортрета — молодая женщина с обнаженными прекрасными плечами, в сорочке, придерживает рукой распущенные черные волосы одной из своих кос, смотрясь в маленькое круглое зеркальце. Так же большая роль в портрете принадлежит интерьеру — скромной, залитой солнцем комнате, за открытым окном которой виден пейзаж с пожелтевшими полями. Часто пишут, что Серебрякова, как многие живописцы, повторяет в женских портретах свой тип, черты своего лица.
31
З. Е. Серебрякова — И. С. Зильберштейну, 3 марта 1965 г. // З. Серебрякова. Письма. С. 210.