Капри. 1903
Наступает весна — и поездка в Нескучное, откуда Зина и пишет матери вышеприведенное письмо. Не так восторженно, но не менее характерно письмо ее сестры Кати: «Дорога по случаю дождя очень плохая, так что пока мы дотащились до Нескучного, мы успели замерзнуть и пожалели даже, что не было с нами зимних вещей. Сегодня хотя дождь и перестал, но зато страшный ветер, так что я не выхожу, а Зина все ходит и ищет, что бы ей рисовать…»[15].
Этим летом Зина, так же как в предыдущие годы, непрерывно работает, сохранились ее многочисленные наброски крестьян, крестьянских детей, акварельные пейзажные этюды. Но, очевидно, здоровье ее оставляет желать лучшего. Мать боится вспышки наследственного туберкулеза и решает увезти трех дочерей (оставив в Петербурге Соню, старшую, учившуюся в институте, и уже совершенно самостоятельных сыновей) в Италию. Осенние месяцы и начало зимы они живут на Капри (сохранился прекрасный, можно сказать мастерский, темперный этюд узкой улички под перекинутым через улицу переходом, предвещающий будущие городские — итальянские и французские — пейзажи Серебряковой), а март и апрель 1903 года проводят в Риме, где тесно общаются с впервые посетившими Рим Александром Николаевичем и Анной Карловной Бенуа и их детьми, а также с А. П. Остроумовой, приехавшей из Петербурга с «дядей Шурой». Это совместное пребывание в Риме сыграло, несомненно, большую роль в формировании юной художницы, так как общение с Бенуа было, по словам той же Остроумовой, «отличной школой»[16] ознакомления с искусством античности, живописью и скульптурой великих мастеров Возрождения. Затем Екатерина Николаевна и девочки Лансере проводят несколько дней в Вене, где осматривают один из богатейших в Европе Художественно-исторический музей, а также знакомятся с современным искусством на Венском Сецессионе (Екатерина Николаевна достаточно точно объясняет дочерям особенности живописи «новых» живописцев — «видишь мазки, краски, неоконченность, а отойдешь, натура так и бьет, свет правдивый и выбор сюжета близкий к нам, очень хорошо!..»[17].
В мастерской О. Е. Браза. 1903–1904
Летом в Нескучном поправившаяся Зина как всегда много работает, и «дядя Берта (то есть Альберт Николаевич Бенуа. — А. Р.)… очень доволен ее работой»[18]. К этому году относится предвещающий будущие «крестьянские» произведения очень выразительный и вполне профессиональный портрет — «Крестьянская девочка Христя».
Осенью 1903 года Зина — по совету «дяди Шуры» — поступает в мастерскую Осипа Эммануиловича Браза, весьма серьезного преподавателя и, вместе с тем, близкого Бенуа и его друзьям художника, члена «Мира искусства» («Браз был по всему своему духовному складу, по своим художественным вкусам и симпатиям типичным „мирискусственником“», — писал в некрологе о нем Бенуа[19]). Прекрасный портретист, заваленный заказами (увековечивший себя знаменитым портретом А. П. Чехова), Браз в эти годы не слишком много внимания уделял своим ученикам, но благодаря высокой культуре, прекрасному знанию старого и нового западноевропейского искусства приохотил их к копированию классических образцов живописи в Эрмитаже (так, Зинаида Евгеньевна копировала «Девушку с серьгой» Рембрандта), научил их ценить Рубенса и Тициана, вглядываться в особенности их великого мастерства. А в своей школе он предоставлял ученикам большую свободу, в мастерской при этом всегда стояла обнаженная модель и вообще широко практиковалась работа с натуры. От этого периода, продлившегося два года, сохранилось множество натурных рисунков Серебряковой — и натурщиков, и постоянных зарисовок товарищей. А от летних месяцев — все более совершенных пейзажей, набросков сценок и отдельных фигур крестьян, а также ряд портретных рисунков и акварелей.
17
Е. Н. Лансере — А. К. и А. Н. Бенуа, 16/3 мая 1903 г. // З. Серебрякова. Письма. С. 31.