И так, возвращаясь к театру, точнее, к его зданию. Бокий, к тому моменту владел достаточной информацией, для создания в Москве оккультного сооружения, не уступающего в масштабах и силе древним храмам. Верно выбранное место, нужный размер и форма, собранное необходимое количество артефактов, могли дать поразительный эффект. Выбранное им место, пропитанное древним мистицизмом, являло собой трещину земных пород, глубокого залегания, которая искажала электромагнитные линии поля планеты. Если построить на этом месте крупное каменное здание, пятиконечной формы в горизонтальном сечении, верно сориентированное по «линиям Леи», то есть лептонным потокам, можно сконцентрировать огромные объёмы энергии. И в древности, в этом районе часто возникали анимальные явления: в частности выход из недр концентрированных плазмоидов, которые могли перемещаться в пространстве и времени, а главное, имели возможность влиять на людей, их мысли и самочувствие, или просто быть грозным наступательным или оборонительным оружием: этим свойством часто пользовались древние жрецы, хотя и не понимали всей сущности явления. Тогда ещё не знали о ЭОЛах - энерго- образующих личностях: это было известно только древнейшим, допотопным цивилизациям, угасшим с приходом последнего ледника.
Во время войны (а театр строился в период с 1934 по 40 год), считалось, что лучи этой «звезды» направлены в сторону пяти московских вокзалов. Совпадение ли это, или же не совсем, но Бокий и эксперты из ЕТБ ставили задачи более глобальные. Новый Храм должен был ориентироваться на древние центры тех самых цивилизаций: один луч показывал направление к древнему центру царства Гипербореев, второй, на легендарную Атлантиду, третий направлен в сторону Аравийского полуострова, где существовал легендарный город Ирам Многоколонный, четвёртый же, проходил по современным на тот момент границам Индии и Китая, указывая на погибшую культуру Лемурии. Пятый, указывал на истоки легендарной Агарты, на северо-востоке Евразии, народы которой, по легендам, переселились позднее в район Тибета, основав подземное государство мудрейших правителей. Так же, лучи Нового Храма пересекали точкаи радиационных полюсов Ван Алена.[36]
Ну а как реализовать службы и инициации в Новом Храме, если в Советской России официально, религия была под строгим запретом? Конечно же, сделать театр, где люди перевоплощаются в героев или злодеев, где идёт, близкая к шаманству работа, и огромное выделение эмоциональных энергий. Кстати сказать, и артефакты вятичей в древних кувшинах, и амулеты, всё было собрано в глубоком подвале пятиконечной формы, для усиления энергии «концентратора» здания. Бокий считал, что и речка Напрудная и храм Иоанна Воина, что в Екатерининском парке - всё это даёт идеальные условия для нового Храма.
Глеб Иванович уже имел в кармане проект, созданный архитекторами Каро Алабяном и Василием Симбирцевом. Театр считался уникальным сооружением своей эпохи: первый небоскрёб Москвы - 65 метров, естественный стилобат древнего капища, сложная и изощрённая архитектура, включающая в себя огромное количество лестниц, переходов, коридоров и тайных помещений. Многие актёры театра, проработавшие в нём по двадцать и более лет, признавались, что так и не изучили всех его помещений, а известный драматург и писатель Григорий Горин, даже заблудился в нём.
Под уникальной вращающейся сценой снимался один из эпизодов культового советского фильма «Кин-дза-дза». Одна из интереснейших актрис той эпохи, Фаина Раневская, ушла из театра со словами: - «Я не играю на аэродромах!»: настолько сцена и пространство театра поражали своими размерами.
Первые изображения пятиконечной звезды известны ещё с три тысячи пятисотого года до нашей эры, найденные на глиняных табличках, в развалинах древнего шумерского города Урук. Египтяне называли пентаграмму «звездой псоглавого Анубиса», бога врачевания, покровителя усопших и одного из судий Загробного Мира. В Вавилоне (откуда родом Владыка его (Бебила) Нимрот, настолько верили в спасительную и охранную силу пятиконечной звезды, что чертили её на лавках, и складах, чтоб уберечь ценности от грабителей. Так же и вавилонские цари использовали её в своих печатях, как символ одного человека, покорившего четыре координаты - стороны света (возможно об этом знал и сам Сталин).
Древние греки называли её «пентальфа»: «пять букв альфа» - потому, что в эту фигуру вписывались именно пять первых букв греческого алфавита, а пифогорейцы считали её символом пяти изначальных элементов: воды, огня, воздуха, земли и духа. Пифагор утверждал, что пентаграмма, или, как он её называл, гигиея (в честь греческой богини здоровья Гигиеи), представляет собой математическое совершенство, так как скрывает в себе золотое сечение.