В этом корпусе помимо инженерных служб были также многочисленные жилые помещения, в том числе и гостевые.
В садах были расставлены «древние» камни или разрушенные фрагменты скульптур.
Въезд в усадьбу архитектор драматично организовал через башню, иммитирующую ворота в средневековую крепость.
Для автомобилей барона, а также для конных экипажей и повозок была построена целая деревня, опять таки стилизованная под средневековый городок.
Рядом с замком появилась церковь и множество дополнительных сооружений в виде крепостных ворот, мостиков и т.д.
Парк
Для того, чтобы осуществить проект парка, как его задумали архитектор Питр Кёйперс и главный садовник Генри Копейн территория древнего замка была существенно расширена, в том числе за счет переселения жителей ближайшей деревни. Кстати, новые дома, построенные для переселения й и сейчас, спустя почти 100 лет, ценятся крайне высоко.
Парк вокруг замка можно разделить на несколько частей:
1. Сады в стиле барокко в комбинации с другими садовыми стилями, где клумбы с яркими цветами складываются в разнообразные геометрические узоры.
2. Северный парк (Нордепарк), представляющий собой комбинацию барокко и английского ландшафтного парка. Здесь живописный Гранд-канал окружён извилистыми дорожками и многочисленными садовыми скульптурами.
3. Южный парк (Зёйдпарк) устроен по принципу традиционного английского ландшафтного парка: большие пространства лужаек подчеркивают красоту отдельных групп деревьев.
Для того, чтобы создать этот парк были куплены тысячи огромных деревьев по всей Голландии, затем деревья с корнями транспортировались конными повозками.
Учитывая большой возраст деревьев (не менее 10 –20 лет) и сложный (засоленный) состав грунта в Нидерландах деревья приживались очень плохо. По существу, каждое выращенное здесь дерево – это подвиг садовника. Тем белее поражают рукотворные леса и рощи замка де Хаар.
Стилистическая битва
Архитектура конца 19 века выявила интересную психологическую проблему. Это была трудная задача - примерить принципы готики с требованием к удобству и комфорту частного жилья мультимиллионеров. Игра в готику требовала полного погружения в неведомую жизнь. Например, владелец замка в неоготическом стиле должен комфортно себя чувствовать среди интерьеров церковного храма с витражами на религиозную тематику, множеством скульптур и таинственных символов средневековой мистики. Наконец, человек со своими религиозными взглядами волей архитектора погружался в пафос католической среды.
Часто между заказчиком и архитектором возникала «стилистическая битва». Заказчик требовал сделать «красиво и удобно» в его понимании, архитектор пытался сохранить стилевую концепцию. Заказчику казалось, что «византийский купол» и «готический шпиль» могут вполне уживаться друг с другом. У архитектора, с его профессиональным чувством стиля и меры, зачастую было другое мнение.
«Трудно быть греком и римлянином одновременно» – писал великий архитектор Виолле-ле-Дюк относительно чересчур настойчивых попыток смешения стилей и эпох в устройстве дома.
В отношениях «заказчик-архитектор» это стало настолько распространенным явлением, что признанный авторитет в области искусства 19 века Ульям Морис писал: «Стилистическая битва между заказчиком и архитектором стала более, чем просто смешной склокой. Она символизирует тенденцию развития архитектурной культуры».
Например, главный зал замка де Хаар устроен, как готический собор. Более того, архитектор установил при входе копию древнеримского саркофага. Заказчики в естественной погоне за удобством повседневной жизни использовали гробницу, как ванночку для охлаждения вина во время приемов. Такая анекдотичная трансформация предметов очень свойственна романтическим постройкам. «Исповедальня» может превращаться в стенной шкаф, камера пыток в винный погреб, башня – в туалетную комнату и т.д.
Не избежал тенденции и замок Де Хаар. В итоге заказчики поссорились с архитектором. Барона раздражал независимый стиль работы зодчего. Он говорил, что Питер Кейперс ведет себя так, будто это - его замок и действует соответственно такому мироощущению. По мнению барона, архитектор воспринимал его бухгалтером-финсистом, призванным давать и давать бесконечное количество денег. Злые языки утверждали, что ощущение полного хозяина архитектор распространял и на Хелену Ротшильд.
Последнее утверждение, скорее всего, просто сплетня, поскольку архитектору было уже за 60 лет. Да и отношения Хелены и Питера также были весьма далеки от романтических.
Для Хелены, выросшей в добропорядочной еврейской семье, столь нарочито католическая среда жилого пространства, скорее всего, была не комфортна. Во всяком случае, по ее просьбе архитектор добавил в религиозный декор одного из залов иудейскую символику.
Наибольшее раздражение барона вызывали сроки строительства.
Барон считал, что реконструкцию замка можно было бы провести за пару лет. В действительности строительство растянулось на все 20 лет. Представьте – 20 лет по вашему имению бродят толпы рабочих, а сияющий от счастья архитектор делится с вами новыми грандиозными планами, требующими все новых финансовых вливаний.
Конечно, барон был настоящим рыцарем, он был хорошо воспитан и редко повышал голос, но будь у него веревка и кипящее масло, он бы знал, как поступить со знаменитым архитектором.
В итоге, отношения между заказчиками и Питером Кейперсом были сильно испорчены.
Это, естественно, сказалось и на доме. Давно замечено, что строение, как губка впитывает в себя энергетику отношений, существующих между заказчиком и архитектором, оба из которых являются для дома творцами. Дом словно ребенок чувствует, что происходит между родителями. Если родители постоянно ссорятся – психика ребенка подвергается серьезному испытанию на прочность. То же происходит и в энергетике дома.
После окончания строительства главная башня замка неожиданно дала серьезную усадку, и мощная вертикальная трещина разрезала новый замок.
Учитывая, что до этого фундаменты простояли более 600 лет, физических причин для такой усадки было мало. Конечно, грунты в Нидерландах невероятно капризны, но шесть веков «выстойки», казалось бы, давали необходимую надежность.
В настоящее время в замке ведется фундаментальная реставрация с усилением фундамента главной башни. Работа эта невероятно сложная и дорогостоящая. Владельцам замка даже пришлось заключить соглашение с Голландским Обществом Сохранения природы и Исторического наследия. Это позволило, с одной стороны, получить огромные средства на восстановление замка, но с другой открыло замок для посещения туристов.
Глава 8. Россия
Особняк Рябушинского
Досье:
Место : Россия , Москва, Малая Никитская, 6
Название: Особняк П.П. Рябушинского