Архитектурный стиль: Модерн
Стили интерьеров: модерн
Год постройки: 1900-1903 г.
Владельцы: 1903- 1917 семья С.П.Рябушинского
В 1937 году особняк передан А.Горькому и после его смерти преобразован в музей.
«Странные дома»
Во всем мире есть таинственные и удивительные здания со «странной» судьбой.
В Англии есть даже специальный термин «нехороший дом». Так говорят о домах, где постоянно происходят загадочные и даже жуткие истории. В мире существует несколько тысяч таких домов. Имеется даже их перечень. Исследования домов из этого списка, показали, что все они имеют некоторые общие черты.
Как правило, сейчас в «нехороших домах» расположены музеи, поскольку здания представляют архитектурные или исторические «изюминки», а первоначальные владельцы по ряду обстоятельств умерли, исчезли и т.д. Попытки вселения в такие особняки новых владельцев, как правило, заканчиваются их скорой смертью. В итоге – тихие шаги и негромкий говор экскурсантов.
Еще одним странным общим свойством этих домов является трагическая судьба их архитекторов.
Исследователи, занимающиеся изучением взаимодействия тонких энергий жилого дома с энергетикой его обитателей, утверждает, что дом в какой-то степени одушевленное существо.
В качестве грубого сравнения дом можно уподобить животному (например, огромной собаке). Генетика собаки (ее родители) определяет ее свойства (размер, вес, инстинкты). Именно так дом связан со своими родителями – архитектором, строителями, декораторами. Они создают его «генетику» – архитектурный стиль, цветовое решение, размеры и параметры.
Подобно щенку, отнимаемому у своих биологических родителей, дом передается в руки своих хозяев. Известно, что первые владельцы щенка закладывают в нем будущий характер, привычки и, главное, отношение к своим хозяевам. Зачастую эти приобретенные от хозяев свойства могут пересилить генетические особенности. Даже крайне устойчивую психически и генетически преданную людям овчарку можно воспитать людоедом и собакой-убийцей.
Так и в отношении дома. Его первые владельцы – создают характер дома, его отношение к другим людям.
Между жильцами и домом идет обмен энергиями. Так же как между хозяином и его домашним животным. Подобно домашнему животному (собаке, кошке), дом может лечить, оберегать и защищать своего владельца. А может и наоборот…
На самом деле, такие особенности присущи любым творениям человеческой мысли (книгам, картинам, музыке и т.д.). Ведь создавая что-либо, человек уподобляется Богу (в этом его образ и подобие). Своим творчеством, своими мыслями – мы создаем миры, иногда добрые иногда злые. Дом – это целая вселенная, созданная, как энергетическая оболочка проживающей в нем семьи.
Вот и стоят по миру «странные» дома – музеи. Они были слишком привязаны к своим первым владельцам и в силу своего «характера» не подпускают к себе никого другого.
В Москве тоже есть немало таких особняков. Один из них – особняк С.П.Рябушинского.
Генетика дома (Архитектор и архитектурный стиль).
Дом С.П. Рябушинского - самый знаменитый московский особняк, построенный архитектором Ф. Шехтелем в стиле модерн.
Модерн, появившийся в конце XIX начале XX веков, в разных странах назывался по-разному: сецессион в Австрии, югендштиль в Германии, ар-нуво во Франции, либерти – в Италии и , наконец, модерн - в России и в Англии.
Стиль «Модерн» отражает короткий и загадочный период цивилизации , когда человечество вдруг решило поменять все основные правила жизни, установленные предыдущими эпохами.
На улицы городов выплеснулась Игра архитекторов-модернистов. Чего только там не было. Выгнутые, вогнутые, круглые, овальные, и ещё Бог знает какие окна и двери. Невероятные сочетания объёмов, как внутри, так и снаружи здания. Немыслимые лестницы. Умопомрачительная мебель и декор. Сами стены домов вдруг вставали под углом, выгибались вертикальной дугой, извивались, будто змея или виноградная лоза. Новые материалы, которые вовсю использовали модернисты, придавали их творениям иногда совершенно бредовый, а иногда - просто сказочный вид.
Но этот загадочный период ломки старых канонов и догм очень быстро закончился, причем, одновременно во всех странах. Началась мировая война, революция в России…
Федор Шехтель оказался самым ярким и плодовитым мастером стиля модерн в Москве. Он проявил потрясающую фантазию в использовании новых конструкций и методов оформления интерьеров. Построенные им здания во многом определили внешний вид старой Москвы.
Все четыре фасада здания выглядят абсолютно по-разному. Окна имеют разный уровень и форму, и ни одна деталь в отделке здания не повторяется.
Изнутри дом удивляет не меньше, чем снаружи. Доминанта интерьера — витая лестница в форме спирали. Этот архитектурный прием, позволяющий особым образом организовать внутреннее пространство, Шехтель использовал очень часто. Все детали отделки — от люстры до розетки на стене — мастер придумал лично. Элементы конструкции и декора органично взаимосвязаны.
Фантастически красив мозаичный фриз, изображающий цветущие орхидеи. Над центральным холлом возвышается шатер стеклянного светового фонаря – витраж с пейзажем. В свое время особняк выразил новаторские идеи и перспективы технического характера: здесь был сооружен первый в Москве кондиционер, а также лифт для сообщения парадного этажа с кухней. Оконные рамы, двери, решетки балкона, парадный портал напоминают то улиток, то крабов, то абрис мощной человеческой фигуры, как бы слитой с природой.
Работоспособность Шехтеля была просто фантастическая. Он мог работать без устали до 20 часов в сутки. За несколько лет он стал одним из самых модных и высокооплачиваемых архитекторов в Москве конца 19-начала 20 века. Он жил в великолепном особняке на Большой Садовой, спроектированным и постоенным им лично в стиле романтической готики. Фантазийная готика из которой вышел потом стиль, получившей название «московского модерна» – был очень свойственен Ф.Шехтелю.
Но наступила революция и все резко изменилось.
Федор Шехтель искренне пытался адаптироваться к новой жизни и стать нужным советской стране. Среди его последних работ — грандиозные проекты моста и электростанции Днепрогэса, завода в Болшево. К сожалению, эти проекты остались неосуществленными. Был построен лишь павильон Туркестана на ВДНХ в 1923 году.
Шехтель не эмигрировал, он был уверен, что новая власть, в конце концов, примет его.
В 1918 году архитектора с семьей выселили из особняка на Большой Садовой. Он скитался по коммунальным квартирам до самой смерти в 1926 году. Шехтель тяжело болел, голодал и бедствовал, но продолжал упорно работать. «Я строил Морозовым, Рябушинским, Фон-Дервизам — и остался нищим. Как это все глупо…» — искренне недоумевал он.
Характер и воспитание. (Первые владельцы дома)
Здание было создано по заказу одного из крупнейших финансистов России Степана Павловича Рябушинского.
Двадцатипятилетние «Товарищества мануфактур П.М. Рябушинского с сыновьями» семья миллионеров Рябушинских торжественно отмечала в 1913 году. К этой дате был выпущен «краткий очерк деятельности в исторической связи трех поколений...» — прекрасно изданная книга «Торговое и промышленное дело Рябушинских».
История восхождения мощного клана промышленных магнатов изложена в ней «от Адама»: во второй половине XV века преподобный Пафнутий основал монашескую обитель на берегу реки Протвы, недалеко от Боровска; отовсюду стекались к монастырю богомольцы, оседая на окружающих его землях — в слободах Высоцкой, Рощинской, Ребушинской... В 1767 году по указу Екатерины II монастырские земли перешли в собственность государства, а крестьяне, которые жили на них, стали называться «экономическими». Из тех самых «экономических» крестьян Ребушинской слободы и вели свой род будущие миллионеры Рябушинские.