смертельно больной Жюль Бастьен-Лепаж, французский художник, с ко-
торым Машу связывала романтическая дружба. 20 октября она послед-
ний раз сделала запись в “Дневнике”. 31 октября 1884 г. Мария Башкир-
31
цева умерла не дожив до 24 лет 23 дня. Ее похоронили в Париже на
кладбище Пасси. Она могла стать великой художницей, если бы ей
была дарована не столь короткая жизнь.
Мария Башкирцева оставила около 150 картин, 200 рисунков, аква-
рели, скульптурные этюды и личный “Дневник”.
Через год после ее смерти французское общество женщин-худо-
жниц открыло выставку ее работ. Зимой 1887 г. на Амстердамской вы-
ставке картины украинской художницы раскупили самые известные га-
лереи мира. В этом же году журналистом А. Терье в Париже был издан
ее “Дневник”, написанный на французском языке. Он был переведен по-
чти на все европейские языки. В России “Дневник” Башкирцевой, издан-
ный в переводе Любови Гуревич в 1892 г., вызвал бурные и противоре-
чивые отклики. Либерально-демократическая критика подвергла
“Дневник” резкой критике. Представители “нового искусства” видели в
“Дневнике” “исходный пункт тех сложных литературных и эстетических
движений, которым присвоена… кличка декадентство”. Валерий Брюсов
в 1892 г. записал, что Башкирцева – “это я сам, со всеми своими мысля-
ми, убеждениями и мечтами.” Велимир Хлебников считал “Дневник”
Башкирцевой уникальным явлением мировой культуры как “точный
дневник своего духа”. Марина Цветаева посвятила “блестящей памяти”
Башкирцевой “Вечерний альбом” (1910), где есть такие строки:
Ей даровал Бог слишком много!
И слишком мало – отпустил.
О, звездная ее дорога!
Лишь на холсты хватило сил.
В Люксембургском музее в Париже есть скульптура Лонжелье
“Бессмертие”. Она изображает молодого умирающего гения, который
протягивает ангелу смерти свиток с перечнем замечательных художни-
ков, преждевременно сошедших в могилу. В этом свитке есть имя укра-
инской художницы Марии Башкирцевой.
Большинство полотен художницы, перевезенных матерью в родо-
вое поместье под Полтавой, погибло в начале Второй мировой войны.
Ее картины находятся в музеях Афин, Амстердама, Вены, Ниццы, Пари-
жа, Чикаго, Москвы, Петербурга, Саратова, Красноярска, Днепропет-
ровска.
В 1988 г. в Музее искусств ХІХ ст. д’Орсэ (Париж) целый зал был
отдан картинам Марии Башкирцевой.
32
(1745–1777)
Максим Березовский
Б
композитор
В XVIII ст. Украина стала родиной выдающихся мастеров искусства,
творчество которых оказало большое влияние на развитие украинской и
русской культуры. Этими мастерами были музыканты Максим Бере-
зовский, Дмитрий Бортнянский и Артемий Ведель, живописцы Дмитрий
Левицкий, Антон Лосенко и Владимир Боровиковский и скульптор Иван
Мартос.
Один из творцов украинской и русской хоровой классики Максим
Созонтович Брезовский родился 27 октября 1745 г. в городе Глухове
ныне Сумской области в дворянской семье. До наших дней дошло
очень мало достоверных сведений о его жизни и это породило различ-
ные легенды, многие из которых и сейчас воспринимаются как истори-
ческие факты.
Родной город Березовского славился знаменитым церковным хо-
ром. Украинские народные песни и церковное песнопение с детства
оставили неизгладимые музыкальные впечатления в памяти будущего
композитора. Отец не хотел отдавать Максима ни в какое училище, ре-
шив ограничиться только домашним воспитанием, но затем передумал
и в 1753 г. послал сына учиться в Киевскую академию, которая была
первой высшей школой в Украине и в Восточной Европе.
Академия состояла из 8 классов, курс обучения в ней продолжался
12 лет, большинство ее слушателей получали разностороннее светское
образование, часть студентов готовилась стать служителями право-
славной церкви. Она славилась своим хором, в котором было более
300 человек, и оркестром, насчитывавшим около 100 музыкантов.
Воспитанники академии в обязательном порядке должны были изу-
чать нотную грамоту, обучаться пению и игре на смычковых или духо-
вых инструментах, участвовать в ученических спектаклях. В сту-
денческом быту большой любовью пользовалась украинская народная
песня и различные церковные песнопения.
Музыкальная атмосфера академии несомненно оказала на юного
Березовского огромное влияние. По преданию он сразу же поступил в
академический хор и стал прилежно изучать музыкальное искусство.
Особенно он преуспел в пении и уже тогда стал создавать композиции
на три и четыре голоса. Его песни, распеваемые соучениками, обратили
на юного композитора внимание преподавателей.
33
Проучившись в академии пять лет, Березовский в 1758 г. покинул
Киев и 10 июля того же года был зачислен певцом (бас) в штат придвор-
ных музыкантов и танцоров великого князя Петра Федоровича, будуще-
го российского императора Петра ІІІ. При дворе Петра Федоровича в
Ораниенбауме Березовский служил до 1762 г. и обучался вокальному
искусству у итальянского педагога Нунциани. Вокальные успехи моло-
дого украинца стали настолько заметными, что ему поручили выступать
в спектаклях. Он пел в операх Ф. Арайи и совместно с Дмитрием Борт-
нянским, как и он родом из города Глухова, участвовал в опере “Альце-
ста” Г. Раупаха.
После дворцового переворота 1762 г., приведшего супругу Петра ІІІ
Екатерину на российский престол, императрица Екатерина ІІ перевела
всех “ораниенбаумских артистов”, в том числе и Березовского, в итальян-
скую оперную труппу в Петербурге.
Летом 1763 г. он подал прошение в императорскую канцелярию о
разрешении жениться на танцовщице Ф. Ибершер и 22 августа получил
официальный ответ: “Находящемуся в службе при дворе ея
императорского величества при италианской компании певчему Макси-
му Березовскому дозволить жениться той же компании на танцовальной
девице Франциске Ибер Шерше и при том соизволила указать пожало-
вать ей платье”. Два месяца спустя молодые люди обвенчались.
Одновременно с обучением и выступлениями в операх Березов-
ский пел в придворном хоре, который в 1763 г. был переименован в
Придворную певческую капеллу. В середине 60-х годов капелла насчи-
тывала 100 хористов, которые участвовали не только в церковных служ-
бах, но и пели в операх и в концертах, всегда вызывая восхищение слу-
шателей.
В этот период Березовский сочинил хоровые композиции “Приидите
и видите”, “Тебе бога хвалим”, “Господь, воцарися”, “Хвалите господа с
небес”, восьмиголосный концерт “Не отвержи мене во время старости” и
другие произведения. Исследователь творчества композитора Воротни-
ков в 1851 г. писал, что в этих сочинениях “мы видим несомненные
доказательства самобытного таланта, где кроме ума и чувства про-
глядывает ловкость в письме, что составляет самый верный признак да-
рования”.
В придворном журнале за 1766 г. имеется запись от 2 сентября по
новому стилю, согласно которой “ея императорское величество… попо-
лудни в обыкновенное время изволила выходить в янтарную комнату и
забавляться в карты; и в то время, для пробы, придворными певчими
пет был концерт, сочиненный музыкантом Березовским”. Вероятно тогда
и было принято решение о направлении композитора в Италию для со-
вершенствования мастерства, куда он и выехал осенью 1766 г.
34
Березовский был первым музыкантом из России, приехавшим
учиться в Болонскую филармоническую академию. Его годовое жалова-