туберкулез поразил правое легкое. В августе Маша едет к отцу и брату
в Украину. По дороге была в Петербурге и в Москве. Петербург ей не по-
нравился. В имении отца встречалась с многочисленными родственни-
ками, влюбляла в себя местную молодежь, кокетничала. Вместе с от-
цом ездила в Полтаву, Харьков, посетила Диканьку и другие гоголевские
места. После почти четырехмесячного пребывания в Гавронцах она с
отцом уехала в Париж. Желая примирить своих родителей, которые не-
смотря на долгую разлуку любили друг друга, Маша добилась воссоеди-
нения семьи.
Обладая чудесным голосом (меццо-сопрано), играя на многих
инструментах (рояль, гитара, арфа, мандолина), Маша мечтала стать
знаменитой певицей. Но начавшийся туберкулез легких, а затем катар и
хроническое воспаление гортани привели к потере голоса. Гордая, вы-
сокомерная и честолюбивая, она в 1877 г. решает посвятить себя живо-
писи, дав самой себе клятву стать в двадцать два года знаменитой или
умереть: “Если живопись не принесет мне довольно скоро славы, я
убью себя, и все тут. Это решено…”
Переехав из Ниццы в Париж, она в сентябре 1877 г. поступает в
частную академию живописи Р. Жульена и в короткий срок достигает по-
разительных успехов, покоряя своих преподавателей Рудольфа Жу-
льена и Тони Робера-Флери своими необычайными способностями.
Учеба в академии принесла ей радость. Работая по 8–10 часов в день,
Маша за два года освоила семилетний курс обучения и стала любимой
ученицей своих учителей. Но нагрузки, которые она взвалила на себя,
были чрезмерны. Такого напряжения ее организм не выдержал, она на-
чинает терять слух (1880), сильно кашляет, задыхается, ей трудно ды-
шать.
В 1880 г. состоялся ее дебют как художницы, она приняла участие в
Салоне, который выставил ее картину “Молодая женщина, читающая
“Развод” Дюма”. Под картиной стояла подпись “Marie Constantin Russ”, в
дальнейшем она подписывала свои произведения “M. Bachkirtseff”. Кар-
тина была замечена и одобрена критикой. В 1881 г. Башкирцева выстав-
ляет в Салоне большое полотно “Ателье Жульена”, которому жюри при-
судило второе место.
В апреле 1881 г. в Париж приехал отец и в конце мая Маша с роди-
телями уехала в Гавронцы. Здесь она писала портреты украинских кре-
стьян, работала на природе. Здоровье ее ухудшается, приходят мысли
о смерти: “Неужели же я умру? Бывают минуты, когда я холодею при
этой мысли. Но я верю в Бога, мне не так страшно, хотя…я очень хочу
29
жить”. В конце июля она, возвращаясь в Париж, останавливается в Кие-
ве и посещает Лавру. Отец и мать горячо молятся о ее здоровье. В Па-
риже она узнает, что начался туберкулезный процесс и в левом легком.
Катастрофически ухудшается слух.
В октябре 1881 г. Маша путешествует по Испании, посещает Толе-
до, Кордову, Севилью, Гранаду, Мадрид. Но и во время путешествия
она постоянно работает, в Мадриде делает копии с картин Веласкеса.
Маша осознает как мало ей отпущено времени и в октябре 1882 г. она
вновь, уже в последний раз, едет в Гавронцы, чтобы повидать мать,
отца и брата.
В 1883 г. она много работает и создает свои основные картины “До-
ждевой зонтик”, “Осень”, серию “Три улыбки” (“Младенец”, “Девочка”,
“Женщина”), “Жан и Жак”, “Портрет парижанки”, “За книгой”. В Салоне
1883 г. Башкирцева представляет картину “Портрет парижанки” и жанро-
вое полотно “Жан и Жак”, которые имели огромный успех. Она получает
медаль и похвальные отзывы в прессе. Самый большой иллюстриро-
ванный журнал России “Всемирная иллюстрация” поместил на первой
странице репродукцию картины “Жан и Жак” и напечатал статью о ху-
дожнице.
В июне 1883 г. умер отец, ему не было и пятидесяти лет. Маша ко-
рит себя за то, что не смогла поехать к нему и ухаживать за ним до
самого конца.
У нее много новых замыслов, но все чаще и чаще она вынуждена
прерывать работу. Она осознает, что скоро умрет, но надеется, что жи-
вопись, если и не продлит ей жизнь, то не позволит исчезнуть бесслед-
но. Об этом она пишет в “Дневнике”: “Так много дела в жизни, а жизнь
так коротка! Я не знаю, успею ли я выполнить даже и то, что задумано...
“Святые жены”, “Большой барельеф”, “Весна”, “Юлий Цезарь”, “Ариад-
на”… Я чувствую в себе такой подъем духа, такие порывы к великому,
что ноги мои уже не касаются земли. Что меня постоянно преследует,
так это боязнь, что я не успею выполнить всего задуманного… Ведь я
не проживу долго… И потом мне кажется, что свеча разбита на четыре
части и горит со всех концов…”
В Салоне 1884 г. пейзаж “Осень” и жанровая картина “Митинг” име-
ли большой успех. Не было ни одного журнала, который бы не писал о
ее картинах. Они принесли Башкирцевой долгожданную славу. Она
счастлива, она состоялась как художница. Но еще она мечтает состо-
яться и как писательница. Маша хочет, чтобы какой-либо писатель оце-
нил ее “Дневник” как литературное произведение. С этой целью она,
сохраняя анонимность, начала переписку с Ги де Мопассаном, который
глубоко понимал женщин. Но переписка с писателем разочаровала ее,
30
она пришла к выводу, что он не тот человек, которого она ищет. Об их
отношениях написал А. Лану в книге “Мопассан”.
Образ художницы в последние месяцы ее жизни описал в преди-
словии к посмертному каталогу ее картин известный французский кри-
тик Франсуа Коппе. Он общался с ней всего один час, но запомнил на-
всегда. Коппе увидел девушку небольшого роста, худую, очень краси-
вую, с тяжелым узлом золотых волос. Она источала обаяние, но в ней
чувствовалась воля и энергия, прячущиеся за нежностью и грацией:
“Все обличало в этой очаровательной девушке высший ум. Под женской
прелестью чувствовалась железная, чисто мужская сила, и невольно
приходил на память подарок Улисса юному Ахиллу: меч скрытый между
женскими уборами”. Коппе поднялся с ней в мастерскую. “В углу, на
стеллажах до потолка, громоздились книги – многочисленные тома на
многочисленных полках, представляя собой все высокие творения че-
ловеческого духа. Они были здесь все на своих родных языках: францу-
зы, немцы, русские, англичане, итальянцы, древние римляне и греки. И
это вовсе не были книги “библиотечные”, выставленные напоказ, но на-
стоящие, потрепанные книги, читанные-перечитанные, изученные. Пла-
тон лежал на столе, раскрытый на чудной странице”. Подле стоял
растворенный рояль, за ним огромным веером голубела арфа. Все
остальное пространство занимали картины, пюпитры с начатыми хол-
стами, папки с рисунками и эскизами статуй.
Маша очень любила жизнь во всех ее проявлениях и, будучи богато
одаренной от природы личностью, желала славы и величия. В последний
год своей жизни она написала в “Дневнике”: “Мне кажется, что никто не
любит всего так, как я люблю: искусство, живопись, музыку, книги, свет,
платья, роскошь, шум, тишину, смех, грусть, тоску, шутки, любовь, холод,
солнце, все времена года, всякую погоду, спокойные равнины России и
горы вокруг Неаполя, снег зимой, дождь осенью, весну с ее тревогой, спо-
койные летние дни и прекрасные ночи со сверкающими звездами… я все
люблю до обожания. Все представляется мне со своих интересных и пре-
красных сторон: я хотела бы все видеть, все иметь, все обнять, слиться
со всем и умереть, если надо, через два года или в 30 лет, умереть с экс-
тазом, чтобы изведать эту последнюю тайну, этот конец всего или боже-
ственное начало”.
С середины октября 1884 г. Маша уже не выходила из дома. Ее все
время лихорадило. Она предчувствовала близость смерти. 19 октября к
ней приходили Жульен и Робер-Флери. До последнего дня ее навещал