Мужчина: Вот так, двумя руками, сверху вниз. .. как можно сильнее. ..
| Звук рубящего удара, скрежет железа об асфальт.
Мужчина: Один есть ... пять. .. осталось. ..
| Звук рубящего удара.
Джолин: [клокочущий хрип без слов]
Мужчина: Еще! Надо... до конца.
I Звон металла об асфальт, звук рвоты.
Мужчина: Не останавливайся! Нет!
Рубящий удар, звон железа. Кашель.
Четвертый рубящий удар, затем визг.
Джолин: Он выпутался!
Мужчина [севшим от страшной боли голосом]: Не обращай внимания! Руби его гребаную голову!
Джолин: [вскрикивает без слов; три рубящих удара]
Мужчина: Хорошо, с этим все. Еще один, и иди.
Джолин [плачет]: О господи. ..
Мужчина: Эй, ты у меня в долгу... сама виновата! Ну же, мне худо! Руби, леди! Руби ее! Руби ...
Джолин кричит.
Рубящий удар: тело мужчины обмякает.
[КОНЕЦ ФАЙЛА]
Камера показывает лицо Джолин в полутьме; яркие разноцветные огни где-то позади камеры освещают девушку.
Рядовой Джолин Линдблум: Я чуть все не стерла. Мне было так хреново. Забралась сюда и отключилась, собиралась стереть, когда проснусь. Но потом увидела это.
Камера поднимается и разворачивается. Вид из окна ресторана на Таймс-Сквер. Многие огни по-прежнему горят. Работает один гигантский экран; на нем демонстрируется Videofil.e_01.mp4, самолет в Гудзоне. До конца ролика осталось немного.
Джолин: Не знаю, кто это сделал. Не знаю, как они это сделали. Или почему. Может, потому, что если снято, то надо показать.
Videofil.e_01.mp4 заканчивается. Экран чернеет на несколько секунд, потом появляются слова, все заглавными буквами:
ДО ЭВАКУАЦИИ 1 ЧАС 45 МИНУТ. ЕСЛИ ВЫ ЧИТАЕТЕ ЭТО И НАХОДИТЕСЬ ЗА ПРЕДЕЛАМИ ПЯТИДЕСЯТОЙ УЛИЦЫ, ЗНАЙТЕ, ЧТО ДО ЧАСА «Ч» ПОКИНУТЬ МАНХЭТТЕН НЕВОЗМОЖНО. ИДИТЕ К ОДНОМУ ИЗ ОСВЕЩЕННЫХ РАЙОНОВ НА ПЯТОЙ АВЕНЮ:
[ПОЯВЛЯЕТСЯ КАРТА МАНХЭТТЕНА, ЧЕТКО ОБОЗНАЧЕНЫ ТОЛЬКО ПЯТАЯ АВЕНЮ И НЕСКОЛЬКО ПЕРЕКРЕСТКОВ]
ЛЮБОЕ ЖИВОЕ СУЩЕСТВО В ЭТИХ ТОЧКАХ НЕ ПОСТРАДАЕТ.
ЕСЛИ ВЫ В РАЙОНЕ ОДИННАДЦАТОЙ УЛИЦЫ, У ВАС ДОСТАТОЧНО ВРЕМЕНИ, ЧТОБЫ ДОБРАТЬСЯ ДО ОДНОГО ИЗ КОНТРОЛЬНЫХ ПУНКТОВ, ОТКУДА ВАС ПЕРЕПРАВЯТ В БЕЗОПАСНОЕ МЕСТО.
НЕ ПЫТАЙТЕСЬ ПРОНЕСТИ С СОБОЙ ОРУЖИЕ ИЛИ ЧТО-ЛИБО, ЧТО МОЖЕТ БЫТЬ ИСПОЛЬЗОВАНО КАК ОРУЖИЕ. ВАС ПОДВЕРГНУТ ОБЫСКУ. ОТКАЗАВШИЕСЯ БУДУТ ИЗГНАНЫ ИЗ ТРАНСПОРТА. ЛЮБОЙ, У КОГО ЕСТЬ ОТКРЫТЫЕ РАНЫ ИЛИ РАНЫ, НЕДАВНО ЗАЖИВШИЕ, СТАНЕТ ОБЪЕКТОМ ДАЛЬНЕЙШЕГО ИССЛЕДОВАНИЯ, ПРЕЖДЕ ЧЕМ БУДЕТ ДОПУЩЕН НА БОРТ.
Экран снова чернеет. Потом появляются новые слова:
НА САМОМ ДЕЛЕ МЕСТ УЖЕ НЕТ, И ВЫ, СКОРЕЕ ВСЕГО, ВСЕ РАВНО СДОХНЕТЕ. ТАК ЧТО МОЖЕТЕ СПОКОЙНО ОСТАВАТЬСЯ ЗДЕСЬ И ПОМЕРЕТЬ.
Снова черный экран; потом — замедленная запись взрыва моста Триборо, во все стороны разлетаются тела.
r
*- Записка, прикрепленная к [подпись неразборчива]
L — — — — — — — —
[Из -компьютерных записей Уильяма Хэлловэя. Имя папки: «Рассказы в работе»]
. ... .
САМОЕ ДЛИННОЕ РАССТОЯНИЕ МЕЖДУ ДВУМЯ ТОЧКАМИ Уилл Хэлловэй
Я не отправился на луну, я отправился много дальше — ибо время есть самое длинное расстояние между двумя точками.
Теннеси Уильямс (292 2-2983). Стеклянный зверинец
ПОСЛЕДНИЕ ДНИ МОЕЙ МАТЕРИ были долгими, неподвижными, как постельное белье в пустой комнате, и безмолвными, как пыль, оседающая на ненужной мебели.
[Дневник Джеффри Вильсона — запись от пятницы, 7 июня]
Т
Пятница, 22:08
Днем из Нью-Йорка позвонила мама. Говорит, дела там не слишком хороши, с этой их чумой - которую называют «погибелью», что, по мне, звучит очень уж зловеше: назвали бы,допустим, «приобщение», хотя, кажется, это уже было где-то использовано. Может, «большая хворь», как в том старом фильме с Богартом. Все равно люди с «погибелью» бродят по Манхэттену, откусывая у других людей шматы мяса. Мне все еще трудно в это... Так, пришла Лиф. Отправилась в спальню, включила свет. Думаю, она посмотрела сюда - у меня тоже включен свет, горит лампа на столе, за которым я пишу. Уверен, она знает, что я здесь. Подошла к окну, открыла форточку. Взялась за занавеску. Ну-ка посмотрим ... Да, теперь я уверен. Она задернула занавески, но правая проехала чуть дальше, чем надо, так что у стены осталась незакрытая полоса, и я по-прежнему вижу комнату Лиф. Правда, s ;i\i\ ее сейчас не вижу. Может, она пошла в ванную или еще куда. В любом слугае папа сказал, что мама вернется, как только сможет, не станет задерживаться в Манхэттене. В новостях и газетах только и твердят об «окончательном решениИ>>. Когда я спросил папу, что это такое может быть, он замялся и сказал, что они собираются огородить
Нью-Йорк, как в том фильме Карпентера 30 , но я же не дурак. Пускай мне всего четырнадцать - ну, исполнится через месяц, - но я знаю, что собираются бомбить Манхэтен, как Лондон. Лиф вернулась в комнату. Господи боже! На ней только лифчик и короткая юбочка. Лифчик... Так, меня позва папа. Он уходит. Это хорошо. Возвращаюсь к приятному. Лифчик голубой, светло-голубой, насколько я смог разглядеть. Юбка белая, а может, кремовая. Только что Лиф расстегнула молнию и уронила юбчонку на пол. О боже - трусики в тон, крохотные такие. Лиф стоит прямо перед незадернутой частью окна, складывает юбку. Тщательно так. Теперь она повернулась - ого, вот это — и подошла
30
Джон Карпентер — известный режиссер фильмов ужасов; имеется в виду фильм «Побег из Нью-Йорка», по сюжету которого район Манхэтен города Нью-Йорка превратился в конце ХХ века в изолированную зону, в которую помещают опасных пресупников.