Приводимая далее таблица, как бы позволяющая взглянуть на всё перед этим написанное «с высоты птичьего полета», является целью всех предпринятых мною здесь усилий, а сама книга, раскрытая на данной странице и близящаяся к завершению, может рассматриваться как комментарий и пояснение к ней. Как и всякая другая таблица, эта, конечно же, страдает схематизмом, игнорирующим полутона и нюансы. В реальной жизни явления, размещенные в строгих рамках табличных ячеек, могут перемешиваться друг с другом, наслаиваться друг на друга, трансформироваться одно в другое или даже подменять друг друга. Порою хочется, чтобы четкие линии, разграфляющие таблицу, превратились в извилистые и волнистые, ибо на стыках исторических эпох могут возникать многочисленные турбуленции, откаты назад и необъяснимые перескакивания к будущим, еще не свершившимся явлениям. Каждое мгновение жизни — это одновременно и настоящее мгновение, и предчувствие будущего, и послание из прошлого, — и все это образует то бесконечное богатство жизни, которое даже и близко не может быть передано никакой таблицей. Однако назначение таблицы заключается совсем не в том, чтобы передавать полутона и нюансы, но в том, чтобы выявлять закономерности, скрывающиеся за ними. Метод таблицы позволяет обнажить костяк событий, скрываемый плотью происходящего, и сейчас, когда современный отечественный дискурс о музыке полностью порабощен происходящим и давно уже перестал быть адекватным реальности, этот метод обретает особую актуальность. Может быть, при помощи такой таблицы удастся хотя бы частично преодолеть тот хаос и ту неразбериху, которые царят ныне в музыкальном сознании?
И хотя я знаю, что музыканты практически не читают моих книг, но все же надеюсь на то, что кто–нибудь из не–музыкантов, успешно воспользовавшись этой таблицей как компасом, помогающим ориентироваться в лабиринте прошлого и настоящего художественной жизни, когда–нибудь просветит на этот счет и музыкантов. И тогда польза этой таблицы станет очевидна всем.
| Датировка (примерная) | IV–X вв. | XI–XVI вв. | XVII–XX вв. | 1970–е гг. — … |
| Символ духа времени | всадник с луком на белом коне | всадник с мечом на рыжем (красном) коне | всадник с весами на вороном (черном) коне | всадник по имени «Смерть» на бледном (бесцветном) коне |
| Антропологический тип | брахманы (монахи) | кшатрии (воины) | вайшьи (производители ценностей) | шудры (слуги) |
| Тип движения сознания | круг | спираль | прямая линия | |
| Исторические фазы | иконосфера | культура | цивилизация | информо–сфера |
| Способ передачи и хранения информации | устный | рукописный | печатный | электронный (звукозапись) |
| Формы существования форм музыки | сакральное пространство | пространство | пространство искусства | пространство производства–потребления |
| сакрального | ||||
| искусства | ||||
| Понимание красоты | пространство пребывания | конденсация пространства в объект | объект переживания | объект манипуляций |
| Типы музыки | cantus planus | музыка res facta | opus–музыка | opus posth–музыка |
| Принципы организации музыкального материала | varietas | varietas–композиция | композиция | пост–композиция (бриколаж) |
| Основание возникновения музыкальной ткани | откровение | авторитетный первоисточник | представление | информационный повод |
| Формы существования музыкальной ткани | воспроизведение | произведение–воспроизведение | произведение | проект |
| Типы производителя музыкальной ткани | проводник откровения | комментатор | автор | инициатор проекта |