— Ты не поняла. Я хочу свою пижаму.
— Надо было взять ее с собой.
— Я с самого начала так и сказал, что забыл пижаму.
…
— Почему мы живем вместе?
— Это что, вопрос кабана?
— Я задала тебе самый важный в своей жизни вопрос.
— И я должен отвечать на самый важный в твоей жизни вопрос, блуждая в темноте, когда сырость пробирает меня до костей, и я рискую провести ночь в хлеву?
— Да.
— Поговорим об этом в другой раз.
…
— Нет, поговорим об этом сейчас, Франческо.
— Не буду отвечать, меня раздражает твой недовольный тон.
…
— Почему ты никогда не хотел ребенка?
— Ты опять?
— Я страдала из-за этого, но и ты ведь тоже страдал.
— На земле шесть миллиардов, планета задыхается, а ты тут занимаешься сентиментальной риторикой, оплакивая зрелую пару, которая так и не познала счастья быть родителями.
…
— Ты что для них делаешь?
— Что я должен делать? Не могу же я решать проблемы миллиардов человеческих существ. У меня и своих предостаточно.
…
— Ты думаешь, привязанность тоже можно купить?
— Постарайся не говорить глупостей. Слова нельзя повторять до бесконечности. Когда их десять раз произнесли в одном и том же спектакле, их нельзя больше использовать.
…
— Можно было бы так много сделать для других…
— Да замолчи ты! Вы уже две тысячи лет хотите изменить мир, и что за это время произошло? Он стал только хуже. Таков мир. Если хочешь пофилософствовать, то пожалуйста. Но если смотреть на вещи трезво…
— Ты безнадежен.
— Какого черта мы обсуждаем? Скажи мне, что мы обсуждаем?
— Не кричи.
— Я хочу знать, что мы обсуждаем!
Кажется, что спор принимает нехороший оборот. Но биться об заклад не стоит: между мужем и женой ссоры имеют проверенную динамику и редко превращаются в драмы. Что касается данной конкретной ссоры, мы никогда не узнаем, как она закончится, потому что внезапно инженер Фуми и Палома оказываются перед охотничьим домиком, который вырос из тумана, как будто сам бежал им навстречу.
Возможно, раньше домик служил хлевом, укрытием для пастухов и скотников, потому что снаружи под навесом находится сеновал. Инженер Фуми исследует дом с фонарем. Очевидно, это задняя стена постройки, где нет окон, вход должен быть с противоположной стороны. Осветив сеновал, мужчина вздрагивает: к чердаку приставлена лестница, и наверху лежит сверток величиной с человеческое тело. Инженер Фуми приближается, присматривается и обнаруживает, что сверток — это спящий человек, положивший под голову рюкзак. По рюкзаку мы понимаем, что это Габриелла.
— Ты видел?
— Наркоманы. Уходят и приходят, как к себе домой. Смотри, какая гадость. Еще бы, здесь никого нет, кто угодно может войти, делать, что хочет… но теперь все изменится, я их всех построю, пинками повыгоняю, им больше не придет в голову перелезать через ограду…
— Разбудим его?
— Пожалуй… давай я поднимусь…
— Будь осторожен.
— У меня ружье.
— Забудь о нем.
— Это женщина… эй, синьорина… проснись. Я хозяин этой земли….
— Не свети мне в глаза…
— Извини.
— Чего ты от меня хочешь?
— Вставай. Это частный дом… и потом, наверное, холодно там лежать…
— Который час?
— Однако… уже десять.
— Где я?
— Знаешь ли, некоторые вещи, которыми вы занимаетесь… ну, ты-то может и нет… сбивают с верного пути.
— Это твой дом?
— Нет, это охотничий домик. Моя вилла там, наверху… с мраморными колоннами, может быть, ты видела…
— Нет.
— Ну, неважно… я хочу сказать, это хороший дом.
— Я ухожу сейчас же.
— Не стоит, что сделано, то сделано. Хотя что, собственно, сделано… я хочу сказать, все дело в указателях. Человек может и ошибиться, например, не увидит надписи «частная собственность».
— Я ухожу.
— Да нет же, куда торопиться. Побудь здесь, поговори с моей женой, а я пойду, попробую войти в дом. Я взял с собой ключи, но уже давно… Сейчас вернусь… Спускайся осторожно, здесь сломана ступенька…
— Аккуратно, Франческо.
— Надо заменить эту лестницу.
Пока Габриелла спускается по лестнице, инженер Фуми исчезает за углом небольшой постройки. Палома с улыбкой смотрит на девушку.
— Ты ему понравилась.
— Что?
— Он редко бывает так любезен с незнакомыми людьми. Особенно, если застает их на своей земле.