Аннотация

Фундаментальное исследование о Бахе, принадлежащее перу выдающегося ученого, философа и просветителя Альберта Швейцера, в настоящем издании опубликовано на русском языке в полном виде: в основу положено издание 1964 года с переводом Я.С.Друскина и под редакцией М.С.Друскина; в тексте раскрыты купюры, которые были предприняты по идеологическим соображениям.
В книге Швейцера в широком контексте рассматриваются проблемы эстетики, стиля и жанровой эволюции творчества Баха. Особое внимание уделено духовным сочинениям, смысл которых приоткрывает детальный музыкально-символический анализ, осуществленный в связи с церковными ритуалами того времени.
Современные сведения о жизни и творчестве И.С.Баха содержатся в публикуемом Хронографе, составленном ведущим российским баховедом Т.В.Шабалиной. В новом издании учтены открытия последних лет, в том числе и сделанные в Санкт-Петербурге.
СОДЕРЖАНИЕ:
От издательства 3
От автора 4
I. ИСТОКИ БАХОВСКОГО ИСКУССТВА 5
Субъективное и объективное искусство.
II. ВОЗНИКНОВЕНИЕ ХОРАЛЬНЫХ ТЕКСТОВ 8
Реформация и средневековая духовная песня.
Первый песенный сборник.
Протестантские авторы песен.
III. ВОЗНИКНОВЕНИЕ ХОРАЛЬНЫХ МЕЛОДИЙ 15
Заимствования из средневековья и оригинальные творения.
Духовные обработки светских мелодий.
Конец творческого периода.
IV. ХОРАЛ В ЦЕРКВИ 22
Орган и пение общины во времена Реформации.
Хор и общинный хорал.
Осиандер и Гасслер.
Орган становится руководителем общинного пения.
Общинное пение во времена Баха.
V. ХОРАЛЬНЫЕ ПРЕЛЮДИИ ДО БАХА 33
Самюэль Шейдт.
Пахельбель, Бём, Рейнкен, Букстехуде.
Бах и его предшественники.
VI. КАНТАТЫ И «СТРАСТИ» ДО БАХА 40
Старинная музыка на евангельские темы.
Шютц.
Влияние итальянского искусства на немецкую духовную музыку.
Проблема формы музыкальных текстов. Строфическая песня и мадригал.
Искусство Шютца и его значение.
Задачи нового церковного искусства после Шютца.
Главные представители церковного искусства в XVII столетии.
«Музыкальные» вечера (Abendmusiken) в Любеке.
Кантаты северной школы.
Новая кантата.
История «Страстей» до Баха.
Немецкая опера и ее значение для церковной музыки.
Ноймейстер и Соломон Франк.
Новая форма музыки «Страстей».
VII. ОТ ЭЙЗЕНАХА ДО ЛЕЙПЦИГА 72
Предки.
Детство и годы учения Иоганна Себастьяна.
Арнштадт и Мюльхаузен (1704-1707).
Веймар (1708-1717) и Кётен (1717-1723).
Поездка в Гамбург (1720) и избрание кантором церкви Св. Фомы.
VIII. БАХ В ЛЕЙПЦИГЕ 83
Обязанности кантора.
Финансовое положение.
Школа Фомы во времена Кунау и Баха.
Борьба за университетское богослужение.
Хор и оркестр.
Музыка в лейпцигском богослужении.
Первый конфликт с магистратом.
Обращение Баха к курфюрсту с просьбой о пожаловании ему титула придворного
композитора.
Борьба с ректором.
Положение Баха в лейпцигском музыкальном мире.
Дети Баха и их судьба.
IX. ОБЛИК, СУЩНОСТЬ И ХАРАКТЕР 109
Дружелюбие и скромность Баха.
Его отношение к другим музыкантам.
Расчетливость и гостеприимство Баха.
Эммануил унаследовал от отца его расчетливость.
Портреты Баха.
Гроб с останками Баха, обнаруженный при раскопках церковного двора.
Художественная личность.
Религия Баха.
X. СТРАНСТВОВАНИЯ ХУДОЖНИКА. КРИТИКИ И ДРУЗЬЯ . . . 1 23
Поездки до 1723 года.
Поездки из Лейпцига.
Маттесон и Бах.
Шейбе против Баха.
Хвалебные отзывы в стихах и прозе.
Знакомые Баха и его друзья.
XI. ХУДОЖНИК И УЧИТЕЛЬ 136
Общее образование Баха.
Музыкальное общество Мицлера.
Бах изучает и обрабатывает произведения других композиторов.
Творческий дар и фантазия Баха возбуждаются чужой музыкой. Он пользуется и
чужими темами.
Бах и органное строительство его времени.
Клавикорд, клавичембало, фортепиано.
Клавесин-лютня и виола помпоза.
Баховская манера игры на клавире и на скрипке.
Импровизирование, регистровка, дирижирование.
Композитор за работой.
Ученики Баха.
Обучение композиции.
Творческие достижения его учеников и сыновей.
XII. СМЕРТЬ И ВОЗРОЖДЕНИЕ 161
Болезнь и смерть.
Отклики современников на смерть Баха.
Почему Бах был забыт.
«Возрождение» Баха. Форкель и Рохлиц.
Цельтер и Гёте.
Возобновление «Страстей по Матфею».
Победа и ее последствия.
Мозевиус. Препятствия на пути к правильной оценке музыки Баха.
История Баховского общества и издания им сочинений Баха.
Баховская биография Шпитты.
Лист и Вагнер.
Бах во Франции, Англии и Италии.
Бах и современность.
XIII. ОРГАННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ 192
Время возникновения. Юношеские произведения.
Прелюдии и фуги веймарского времени.
Прелюдии и фуги, созданные после 1723 года.
Маленькие прелюдии, органные сонаты, пассакалья.
Хоральные прелюдии юношеского времени.
«Органная книжечка».
Хоральные прелюдии на вероисповедальные песни.
Восемнадцать хоралов.
XIV. ИСПОЛНЕНИЕ ОРГАННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ 212
Баховский и современный орган.
Регистровка.
Естественное строение фуг и прелюдий.
Смена клавиатур.
Темп, фразировка, украшения.
Органные и клавирные фуги. Транскрипции.
XV. КЛАВИРНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ 231
Опубликование «Клавирных упражнений».
Французские и английские сюиты.
Маленькие прелюдии, инвенции, симфонии.
Возникновение «Хорошо темперированного клавира».
Автографы «Хорошо темперированного клавира».
Миросозерцание, выраженное в этом произведении.
Другие прелюдии и фуги, сохранившиеся до нашего времени. Фантазии и сонаты.
Токкаты и каприччио.
XVI. ИСПОЛНЕНИЕ КЛАВИРНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ 249
Орнаментика.
Чембало или современное фортепиано.
Динамические оттенки.
фразировка.
Акцентировка баховских тем.
Темп.
Эпилог.
XVII. КАМЕРНЫЕ И ОРКЕСТРОВЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ 277
Сюиты и сонаты для срипки соло.
Полифоническая игра на скрипке ко времени Баха.
Сюита для виолончели соло.
Сонаты для чембало и скрипки, их исполнение.
Сонаты для гамбы и флейты. Оркестровые увертюры.
Бранденбургские концерты и их исполнение.
Клавирные концерты.
Концерты для трех и четырех клавиров.
Скрипичные концерты.
XVIII. «МУЗЫКАЛЬНОЕ ПРИНОШЕНИЕ» И «ИСКУССТВО ФУГИ» 300
Содержание и общий характер «Музыкального приношения».
Каноны.
Содержание «Искусства фуги».
Судьба «Искусства фуги».
Краткий анализ этого произведения в целом.
XIX. БАХ И ЭСТЕТИКА 308
Пристрастное отношение Шпитты к звуковой живописи у Баха.
Музыкальная эстетика игнорирует Баха.
XX. ПОЭТИЧЕСКАЯ И ЖИВОПИСНАЯ МУЗЫКА 313
О сущности искусства вообще.
Поэзия и живопись.
Поэзия и музыка.
Связь искусств в воспринимающей фантазии.
Несоответствие между замыслом и художественным выражением.
О передаче словами содержания музыки.
Поэтическое у Бетховена и Вагнера.
Живописное у Шуберта, Берлиоза и Баха.
XXI. СЛОВО И ЗВУК У БАХА 326
Музыкальное изображение структуры словесной фразы.
Декламация в речитативах.
Поэтическое в хоралах Баха.
Изображение эмоций и чувств.
Бах и программная музыка.
Звуковая живопись у Баха.
Живописная звуковая символика.
Музыкальный язык Баха.
Возникновение и развитие баховского музыкального языка.
XXII. МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЯЗЫК ХОРАЛОВ 348
Изображение с помощью образов и символов.
Мотивы шага.
Мотивы покоя и скорби.
Мотивы радости.
«Говорящие» мотивы.
Передача отдельных слов и поэтической последовательности мыслей.
Хоральная фантазия на мелодию «Jesus Christus unser Heiland».
XXIII. МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЯЗЫК КАНТАТ 362
Картинные темы.
Мотивы шага.
Мотивы тревоги.
Мотивы утомления.
Ритмы блаженства.
Мотив испуга.
Мотивы скорби.
Мотивы радости.
Соединение мотивов.
Заключение.
XXIV. РАННИЕ КАНТАТЫ (АРНШТАЛТ, МЮЛЬХАУЗЕН. ВЕЙМАР. КЁТЕН) 396
XXV. ЛЕЙПЦИГСКИЕ КАНТАТЫ 1723-1724 ГОЛОВ 414
XXVI. «МАГНИФИКАТ» И «СТРАСТИ ПО ИОАННУ» 427
«Магнификат».
«Страсти по Луке» и утерянные «Страсти».
Возникновение и первое исполнение «Страстей по Иоанну».
Музыкальный характер «Страстей по Иоанну».
Хоры толпы.
Речитативы и арии. Вступительный и заключительный хор.
XXVII. КАНТАТЫ 1725-1727 ГОДОВ 441
XXVIII. «ТРАУРНАЯ ΟДΑ» И «СТРАСТИ ПО МАТФЕЮ» 454
«Траурная ода».
Текст «Страстей по Матфею».
Хоры «Страстей по Матфею».
Речитативы.
Арии.
XXIX. КАНТАТЫ 1728-1734 ГОЛОВ 474
XXX. СВЕТСКИЕ КАНТАТЫ 494
XXXI. МОТЕТЫ И ПЕСНИ 518
Время возникновения мотетов.
Их исполнение: с сопровождением или без сопровождения?
XXXII. ОРАТОРИИ 524
Возникновение «Рождественской оратории».
Музыкальный характер «Рождественской оратории».
Симфония и ее исполнение.
Сокращения в «Рождественской оратории».
«Пасхальная оратория».
Кантата № 11, обозначенная самим Бахом как оратория.
XXXIII. МЕССЫ 531
Возникновение мессы h-moll, сохранившиеся автографы партитуры и голосов.
Kyrie и Gloria.
Credo, Sanctus и Osanna.
Инструментовка Credo и Confiteor.
Маленькие мессы. Sanctus.
XXXIV. КАНТАТЫ, СОЗДАННЫЕ ПОСЛЕ 1734 ГОЛА 544
XXXV. ИСПОЛНЕНИЕ КАНТАТ И «СТРАСТЕЙ» 578
Фразировка.
Акцентировка.
Темп.
Орнаментика.
Динамика.
Сольное пение, исполнение арий.
Голоса мальчиков.
Исполнение заключительных хоралов.
Хоры.
Истолкование баховской инструментовки.
Баховский оркестр. Струнные.
Флейты, гобои, тромбоны и корнеты.
Трубы и валторны у Баха.
Правильный состав баховского оркестра.
Генерал-бас.
Исполнение органного сопровождения.
Правильный выбор кантат.
Заключение.
М. Друскин. Альберт Швейцер и его книга о Бахе 639
Л. Ковнацкая, М. Мищенко. И. С. Бах в жизни братьев Друскиных 657
Хронограф жизни и творчества И. С. Баха 684
Указатель сочинений И. С. Баха 748
Указатель имен 784